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总体来说 李斯特的所有钢琴曲难度都很高
但是如果说最高的话是十二首超凡练习曲里的《鬼火》（被列为世界十大最难钢琴曲里的一首）、《匈牙利狂想曲》中的2 、6 ，改编莫扎特歌剧《唐 璜》的钢琴曲 ，还有难度极高，跨度极大（因为李斯特的手很大 ，所以他写的曲子一般都是适合他自己弹的）的帕格尼尼主题练习曲中的第三首 ，也就是《钟》 。
练习曲的代表作
《Lachasse》。李斯特的《狩猎钢琴曲》的法国名字是《Lachasse》，这是一首钢琴练习曲 ，作于1838年 ，是李斯特为练习自己的钢琴技巧而创作的《钟》等，音乐风格具有浪漫主义色彩，强调个人情感表达 ，同时具有高超的技巧和表现力 。
肖邦 练习曲 肖邦 ，12首练习曲，作品10号 ，1832－1836年间的作品 ，1837年出版 。献给李斯特的夫人阿古尔特伯爵夫人，后来他们的女儿科西玛嫁给理查特·华格纳。虽然作品10和作品25是在同一时间写成的 ，但是作品25相比起来更像音乐作品 ，而不是一些技术难题的攻破 。
第1首《C大调练习曲》，它明显地受到巴赫的影响 ，表现在音型上都是分解三和弦和七和弦 ，它的音调明朗 、和声严谨、情绪庄重，接近“圣咏 ” 。所以有人玩笑地他称它为“逃跑的众赞歌” 。
第2首《a小调练习曲》它是一首快速的半音阶练习曲 ，其目的是使右手3 、4 、5指在力度、灵活性及独立性方面得到均衡的发展 ，俄国著名钢琴家安东·鲁宾斯坦曾称之为“忧郁的小情绪画 ” 。
第3首《E大调练习曲》它的曲调优美速度徐缓，但又是一种触键练习，乐曲具有深刻的含义 。有一次 ，肖邦听他学生古特曼弹奏这首练习曲后 ，竟感慨地喊道:“呵，我的祖国! ”这句话使后人对他的这首练习曲有了开锁的钥匙 ，作曲家是怀着思念祖国之情而写出这支曲子的。肖邦本人认为：比E大调练习曲更美的主题他是再也写不出来了。这是一首发自心灵深处的哀歌 。朴素的和声 、“风笛式”不断重复的低音 ，都显示出它的民间色彩 。中段情绪起伏，带有戏剧性 ，使抒情的主题显得更为突出。
第4首《升c小调练习曲》作品10号之4这是一首以练习重音为目的的练习曲 。手指速度的练习曲 ，复杂的右手，同时左手有很多大的跳跃 。钢琴家彪罗认为 ，“这是纯粹古典 、典型的练习曲。 ”
第5首《降G大调练习曲》作品10号之5 ，人们称之为“黑键练习曲 ” 。在这支曲子里，肖邦是第一次尝试性的、用有明确练习目的的手法 ，把旋律和主题交给左手 ，而让右手持续地弹奏特定的练习音型(Etude-figure)好象是对主题进行注解 。它给以后一些练习曲的发展作了有益的探索。彪罗认为：“这是女人沙龙用的练习曲，令人感觉像是蛊惑着一般 。”细心听，动机的一再出现 ，的确像调皮的女人 ，不时搞点新花样，让人心里痒痒的却又无处发火 。
第6首《降e小调练习曲》 ，夜曲形态的练习曲。它是一首浪漫气息的哀歌 。包含有深沉的忧郁 、抒情的沉思和明朗的幻想 。它的旋律如歌 ，但半音进行以及复杂的和声转换，使它又染上了不安的气氛。
第7首:《C大调练习曲》 ，类似托卡塔的练习曲 ，具有断奏的特色。它的重点是练习右手的技巧 。高音声部用连音(Legeto)来弹奏，而低音声部要求用断奏(Stccato)旋律隐伏在连奏声部高音之中 。
第8首:《F大调练习曲》 ，是练习曲中最辉煌明亮的一首 ，在音乐会上也很经常被演奏。这支曲子左手是主题的主要演释者 。而右手用“练习 ”音型来修饰它 。全曲具有活泼的性格，四个结束和弦 ，从左手低音用琶音手法一直传送到右手最高音 ，这是肖邦惯用的演奏手法，因为古典的琶音多是两只手同时进行的。
第9首:《f小调练习曲》它是一首难度极大的触键练习曲，强烈的悲愤之情以及尖锐的对比性 ，和李斯特的某些作品有相似之处 ，肖邦写这首练习曲时，还不认识李斯特 。这说明浪漫主义使他们内心是相通的 。
第10首:《降A大调练习曲》。它的目的主要是训练节奏 。乐曲情调是明朗的 ，开始它比较平稳 ，随着节奏的变化，就象波浪一般向前冲击 ，中间也出现几个和弦 ，就象是几片云彩，暂时挡住了灿烂的阳光 。此曲是同类型作品中最积极的一首。有人说它达到了钢琴技巧的颠峰 ，具有浪漫主义的诗意 。彪罗认为此曲充满幻想的常动性格 ，除李斯特的《鬼火》外，没有其他的练习曲可以比拟 。
第11首:《降E大调练习曲》 ，琶音练习曲。大距离地伸张手指 ，是这首练习曲首要的技术目的。同时，它也是一种“触键练习 ” 。因为，它的旋律不仅出现在高音声部也有时出现在其它声部 。另外 ， 在这首练习曲里 ，从头到尾都要采用从左手低音传递到右手高音的琶音演奏手法。钢琴家哈聂卡对此曲评价：“纤细的蔓藤花模样，犹如吹进灵魂的吉他一样 ，它的和弦构成的丰饶使我们感觉到一种无穷无尽 。”
第12首:《c小调练习曲》这是肖邦所作27首练习曲中 ，流行最广 、最著名的一首，又称“革命练习曲”以下是它的产生背景 。1830年11月 ，肖邦离开祖国以后 ，自然非常关心祖国波兰革命事态的发展。他怀念祖国和人民，写下了许多怀念和关心祖国命运的作品 。当肖邦在维也纳演出后 ，动身前往巴黎 ，途径德国斯图加特时，听到“华沙起义 ”失败的消息 ，使他感到震惊 。并激起他极大的悲愤。在这种感情的支使下 ，他创作了《c小调革命》练习曲 。从这支曲子里，我们可以体会到作曲家悲愤的情感:严正的抗议、有力的号召、波兰人民前仆后继的奋勇精神以及他对起义终将会成功的必胜信念 。乐曲用复三部曲式写成，左手将失望与愤怒表现于上下行音阶上 ，右手奏壮丽的八度。全曲洋溢着热情和光辉 ，赋予了作品10号的12首练习曲一个戏剧化的 、惊人的结尾 。 李斯特超技练习曲 李斯特的《超技练习曲》作于1851年，呈献给他的老师车尔尼 ，是充分展示他华丽的钢琴演奏技巧的练习曲集 。
第一首：Prelude.presto前奏曲
此曲非常的短 ，一分钟左右，引子主题。
第二首：Molto vivace 甚快板
这是比较平缓 、沉闷的一首 ，两分多钟 ，显然已经有切入正题的迹象。
第三首：Paysage.Poco adagio 风景
旋律比较优美的一首 。虽标为风景，可节奏还是比较压抑 。象策马慢行于田园乡下。结尾处略有小高潮 。音乐充满了作者无数的扪心自问的感觉 。
第四首：Mazeppa.Presto马捷帕
开始有标准的李斯特风格 ，演奏者也必须开始炫技 ，因为难度加大。有大量的装饰音 。一共有七分多钟中段旋律有些高雅的伤感，平静而又忧伤 。最后复转入激烈。
第五首：Feux follets.Allegretto 鬼火
非常诡异神秘的一曲！单一主题 ，用长调 。有大量重复的音 。比较短 ，只有4分多钟。曲子蕴涵嘲讽和一种不知名的鄙视 。
第六首：Vision.Lento 幻影
比较单调，节奏激荡但不快 。这一曲是为整个练习曲进入高潮的铺垫。中段音乐比较灵活，如果看现场 ，可以看到演奏者翻飞的手指 ，像幽灵在跳舞。后段越来越快，音调也越来越高 。最后在最高处嘎然而止 。
第七首：Eroica,Allegro 英雄
这是悲剧的英雄 ，但依然让人无限崇拜。近5分钟长 。琴声如歌如泣 。低沉的音乐永远也掩盖不了英雄眼神中的希望和怒火。最后给人以光明 ，音域一下子开阔 。这一曲旋律非常优美 。
第八首：Wilde jagd.Presto furioso 狩猎
高潮之一。演奏难度非常大的一首 。一直非常快，非常激烈 。但快速却依然优美 ，让人如醉如痴。音乐中似乎不光有狩猎 ，还有风景如画的描写 。真正的让人身心放松 。这也是旋律非常优美的一曲。
第九首：Ricordanza.Andamtino 回忆
两首最有名的超级练习曲之一。柔情绵绵，平静得近乎沉默的回忆 。有11分钟之长 。有一段极浪漫的旋律被人称为古典音乐中最美的一小节。这是对过去美好的留恋和回忆 ，丝毫不带任何不愉快的幻想 。
第十首：Allegro agitato molto 激动的快板
非常精彩的一曲 ，钢琴的音色之美在这里得到了最大的体现 。这是夹在两首最高潮音乐之间的一首，因此在主题上可以说是什么都有 ，有一种无言的上进心支配着作曲者。
第十一首：Harmonies du soir.Andantino 黄昏的和谐
最有名的李斯特的超级练习曲！一开始比较慢 ，象要诉说一件事 。然后却突然沉默不语，只是用最激烈最高级的音乐来倾诉 。这是整个超级练习曲的最高潮，是听觉上的最高享受。一层层的推进 ，又一层层的返回 ，不同的感受接踵而来，让人不忍离开这一段音乐 。然而最后还是结束了 ，非常平静地结束了 ，但有一种意犹未尽的余温在那里，而那个音节也非常特殊 ，简单却温柔 。让人更是无法舍弃。这首练习曲是李斯特音乐的极致 ，让一切语言成为多余，但它解决了一切问题 ，剩下的只有无比的美妙 。
第十二首：Chasse-neige.Andante con moto 除雪
结尾音乐 。名字非常优美 ，那是一种令人神往的境界，一点也没有寒冷的感觉 ，惟有追逐下雪的快乐和空洞无边的激情。
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