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月华清 吴锡麒
小序：九月望夜 ，被酒归来 ，明月在窗，清寒特甚 ，新愁旧梦 ，枨触于怀，因赋此解
鸦影偎烟，蛩机絮月 ，月和人共归去 。
愁满青衫 ，怕有琵琶难诉。
想玉阑、吹老苔花，枉间却 、扇边眉妩 。
延伫 ，渐响余落叶 ，冷摇灯户 。
不怨美人迟暮，怨水远山遥 ，梦来都阻。
翠被香消 ，莫话青鸳前度 。
剩醉魂 、一片迷离，绕不了、天涯红树 。
谁语？正高楼横笛 ，数声清苦。
由词前小序 ，可知此词作于农历九月十五日夜。词人酒后有感于月明秋寒所触发的“新愁旧梦 ”，乃援笔写就此词 。
词的内容不离“情愁 ”二字 。逝水流年 ，佳人却相约难期 ，故而愁绪满怀，情不能已。
上片起句“鸦影偎烟，蛩机絮月 ，月和人共归去” ，既扣秋夜望月时分，又隐指所怀佳人 。“鸦 ”字与他字连用 ，在旧诗词中多有与女性相关之意象 。“鸦云 ”形容女子乌黑的头发 ，如宋汤恢《二郎神》“鸦云斜坠，暗尘侵镜” ，“鸦髻 ” 、“鸦鬟 ” 、“鸦鬓”、“鸦鬒”亦常用来描写女子的头发 ，这里“鸦影 ”二字既可指月夜鸦飞成阵之影，又可如“鸦云 ”之形容云鬓烟鬟 ，借指所怀之佳人 ，可谓一语双关。“鸦影”之后用一“偎 ”字，也以拟人化的手法非常传神地写出月夜薄雾朦胧之情景 ，引人想像 。“蛩机 ”也系旧典 ，吴文英《六幺令·七夕》：“露蛩初响，机杼还催织 。”“蛩 ”指蟋蟀，俗名懒妇 ，又名促织。“机 ”指织机 。《易通系卦》：“蟋蟀之虫趣(促)妇女织绩女工 。”秋夜蛩声唧唧 ，与女子织机的札札之声相应，愈觉清冷。其后又妙用一“絮 ”(腻的意思)字 ，将织机与明月相连 ，足见词人匠心 。“蛩机 ”与“鸦影”连用，亦可见起句已暗含所思女子之意 。九月望夜 ，清风明月 ，本当与佳人共度，无奈“月和人共归去 ” ，无限悲凉 ，已不言自明。
月与人归，天地间仿佛只余下孤零零的词人 ，是故接下来说：“愁满青衫 ，怕有琵琶难诉。 ”“愁满青衫”，语意沉痛 。前人写愁，用江水梅雨 、白发三千 ，极写其致 ，吴氏似极平淡地说，但力量却不轻 。“想玉阑 、吹老苔花 ，枉间却、扇边眉妩” ，写佳人所倚的玉栏犹在，而西风吹拂 ，苍苔渐厚 ，良辰空逝，往昔的“扇边眉妩 ” ，已成枉然的思忆。
上片结尾几句以景作结：“延伫 ，渐响余落叶，冷摇灯户 。 ”愁满青衫的无尽思绪 ，仿佛都融化在一片笛声、落叶 、孤灯飘摇之中 。是以景语代情语。
下片作者进一步渲染愁绪之深 、思人之切 。起句“不怨美人迟暮” ，正语反用，是逆入，语气决绝而突兀 。但与下文相连 ，则又见词人用意之妙：“怨水远山遥 ，梦来都阻。翠被香消，莫话青鸳前度 。 ”不怨美人迟暮 ，只怨水远山遥 ，连思念佳人之梦都有阻碍，拥衾无语 ，忍忆往日两欢欣 。这一顿挫 ，十分有力，也使得章法充满变化。“莫话 ”云云 ，亦是反语 ，实则正如周邦彦《尉迟杯·离恨》之“梦魂凝想鸳侣”，全是一片痴情系念 。佳人已逝 ，美梦难成 ，故而唯有买醉 。但借酒浇愁，也不甚济事：“剩醉魂、一片迷离，绕不了 、天涯红树。 ”迷离中 ，唯听远处飘渺之声传来：“谁语？正高楼横笛 ，数声清苦。 ”“谁语”是问人，笛声而误为人语 ，见出醉中之态 。“正高楼横笛 ，数声清苦 ”，又从醉中拉回到现实 ，表明无论梦境醉态 ，均未能消除愁绪 。在章法上，由不怨到怨 ，由梦阻到醉魂迷离 ，再到高楼横笛，数声清苦 ，千回百折 ，逼出结句。而“高楼横笛 ”暗用唐赵嘏《长安秋望》之“长笛一声人倚楼”，“数声清苦 ”学宋姜夔《点绛唇·丁未冬过吴淞作》之“数峰清苦 ”，也颇见出作者匠心 。
与上片较注重字句的修饰不同 ，整个下片没有跌宕起伏的刻意经营 ，均为本色语，作者将重点放在对情愁的开掘上 ，通过层层铺写 ，曲曲道来，将情愁渲染得淋漓尽致 。陈匪石《声执》云：“盖词之用笔 ，以曲为主。寥寥百字内外 ，多用直笔，将无回转之余地 。必反面侧面 ，前路后路 ，浅深远近，起伏回环 ，无垂不缩 ，无往不复，始有尺幅千里之观，玩索无尽之味 。”以吴氏此词而言 ，即体现出章法结构直中有曲的特点。
吴锡麒的诗被视为浙派后劲 ，词力追厉樊榭，能以萧疏骏利之笔 ，写出天然秀逸的词境 。传说他的《有正味斋集》为艺林奉为圭臬 ，高丽使至，出饼金购之 ，可见其影响之远播 。陈廷焯在《白雨斋词话》中称他善于用字 ，赞誉《月华清》一词“居然草窗(宋周密)”，从这首词来看 ，陈氏所论 ，并非虚誉。
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