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孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下 。
青山绿水 ，白草红叶黄花。
赏析
白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》 ，无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋 ”，并且写尽秋意 ，却找不着一个“秋 ”字 。 此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图 ，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式 ，选取典型的秋天景物 ，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图 。至此 ，读者眼前的秋景也由先前的萧瑟 、寂寥变为明朗 、清丽了。此曲仅二十八字 ，但语言简练优美 ，意义深刻 。此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度 ，真是所谓的“不以物喜 ，不以己悲”（范仲淹《岳阳楼记》） 。
白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材，读者从其中的修辞可以看出，他的文学涵养是极高的。通篇作品 ，全都由一些美丽的自然图景构成 ，而白朴本人，就好像是拿著这些自然拼图的艺术家 ，拼出一幅美丽中带着和谐的人生图画 。
写秋景 ，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨 ，又会令读者感受到沉闷而有压力 。为了避免出现这种情况 ，白朴在选用语辞时，便颇费心神。前二句的“孤村落日残霞 ，轻烟老树寒鸦” ，共用了六个图景：“孤村 ”、“落日 ” 、“残霞” 、“轻烟 ”、“老树 ” 、“寒鸦”，而其中任何一个图景 ，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛 。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来 ，于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下 ”作为上半段的结语 。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象 ，因此再以“青山绿水 ，白草红叶黄花 ”作为曲文的结束语 。这两句用了“青” 、“绿 ”、“白 ” 、“红” 、“黄 ”五种颜色，而且“白草红叶黄花 ”这三种颜色 ，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景 ，“白草红叶黄花 ”是细微的图景，如此交杂相错 ，于是原本是寂寞萧瑟的秋景 ，突然变得五颜六色而多彩多姿 。由此可见，白朴的散曲写作技巧有多么高明了。
此曲描绘的秋景图由两部分构成：前面部分是暗淡、萧瑟 、冷清的迟暮秋景 ，而后面部分画面色彩斑斓 ，鲜艳明丽，充满着勃勃的生机。前后画面同样都是秋天之景 ，而形成了强烈的反差 。如果联系白朴不愿在元朝做官的态度 ，读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反差的原因 。画面中的“一点飞鸿 ”，与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚 ，颍水有清原”中的“飞鸿 ”有着异曲同工之妙 ，都暗喻作者本人 。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁 ，飞离那种萧瑟 、冷清、没有生气的地方 ，寻找到自己感到满意，有生机的乐土 ，还表示了作者的人生得到了美好的转折 。因此“影下 ”的这片“青山绿水 、白草红叶黄花”之地 ，读者可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和 ，没有一点消极之感 ，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写 。在这支曲子中 ，作者非常巧妙地 、不露痕迹地把“心中之景 ”与当时真实的环境放在一起 ，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱恨之情 。
此曲虽和马致远的《天净沙·秋思》有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村 ”领起 ，着意渲染秋日黄昏的冷寂 。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力 ，造成曲子抒发情感的转移 。接着诗人用青、绿、白 、红 、黄五色，以远及近、由高到低 、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象 ，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力 ，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起 ，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律 ，不失为又一篇写秋杰作 。
词 、曲有雅、俗之别，一般来说 ，词尚妩媚 、含蓄 ，而曲贵尖新 、直率 。白朴的这支小令读来却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯 ”之类句子，抒情主人公却时隐时现 ，在烟霞朦胧之中 ，传达出一种地老天荒式的寂静。
《天净沙·秋》是元曲作家白朴创作的一首写景散曲，作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗 、清丽的秋景图 ，是一首描写当时社会的抒情曲 。写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀 。
原文：孤村落日残霞 ，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水 ，白草红叶黄花 。
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令 ，是一首著名的散曲作品 。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图 ，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上 ，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡 、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致 ，前三句全由名词性词组构成 ，一共列出九种景物，言简而意丰 。
原文：天净沙·秋思 枯藤老树昏鸦 ，小桥流水人家 ，古道西风瘦马 。夕阳西下，断肠人在天涯。
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