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成化瓷器存世少价高不跌 颜色釉瓷和清朝旧仿潜力俱佳

成化斗彩在明代晚期就已难得一见
，如今见诸拍场可以说是凤毛麟角，成化青花则在市场流通相对较多 ，不论官窑、民窑常形成购藏热点 。成化瓷器向来以独特的艺术风格为海内外藏家垂慕，是瓷器市场上量少价高的传奇贵族
。

价高不跌
，百万以上拍品支撑市场

明朝是中国陶瓷史上一个重要发展阶段，“官搭民烧
”促成了许多可以与官窑相媲美的高质量瓷器。明代陶瓷以青花 、五彩
、斗彩瓷器为主流 ，精品大多已经沉淀
，换手率大大降低；并且相对存世量大的清代瓷器来说，明瓷存世量略少 ，价格未来仍是看涨不跌 。

从不同时期的成交额、成交量对比来看
，成化瓷器市场呈现出“量少质精”的特点：据雅昌艺术市场监测中心的不完全统计，自2005年至2013年 ，成化瓷器仅占明代瓷器4%-9%的成交量
，却获得了8%-25%的成交额;另外，明代瓷器均价在70万元-290万元 ，成化瓷器均价分布在51万元-480万元
，除2012 、2013两年低于整体水平外，其余年份均高于整体水平2倍之多
。越是在市场行情好
、精品多的年份 ，稀缺高价的成化瓷释出越多，市场份额越大。

成化瓷器以其轻盈秀雅的风格独步一时
，然而传世器无多，品相完美者更少 ，这注定了市场流通的数量之少
，但普品的流通和精品的释出依旧有迹可循 。不同于大部分品种或时期的瓷器，拍品数量分布基本按照成交价格的降低而递增 ，成化瓷器各价格区间的成交数量差别并不太大
，这就造成了成化瓷器的市场基本由100万元以上瓷器作为市场支撑。

其中，2013年 ，伴随市场信心回升
，成化瓷器流通数量回升，但多集中于10万至50万元区间 ，但一件亿元级的“明成化青花缠枝秋葵纹宫碗 ”
，这件时隔32年再度亮相的明瓷珍品，就占据了全年成交额的89%
。

青花为主力 ，均价最高当属瓶觚类

虽则成化瓷器以斗彩的空前绝后而久负盛名，而历史上成窑以青花瓷为主流产品
，市场上广泛流通的实属青花瓷器，上拍数量与成交量分别占总量的83%和85% ，且市场份额达到88%。在装饰题材方面
，青花瓷器中的花鸟题材在流通数量和市场份额上均占据主要地位，包括缠枝花卉、九秋图等传统装饰图案 ，以及各式花卉 、荷塘鸳鸯、草虫小景等 。

近年来成化青花在市场上流通数量与成交金额最大的是碗类瓷器
，而均价最高的则当属瓶
、觚类等立件
。碗类瓷器成型工艺难度并非很高，然而包括一件创造明代瓷器世界第二高价的“青花缠枝秋葵纹宫碗
”在内的成化青花宫碗屡屡书写名品传奇。尺寸造型相若、内外皆绘的成化青花宫碗是成化青花瓷中的一小组顶级作品 ，其瓷胎 、白釉
、成型、青料 、画工都达到了登峰造极的水平 。同时
，以5117.5万元成交的“明成化青花内梵文海石榴纹卧足碗”，为成窑高端器皿之独有形制 ，成交价为1142万元的“明成化青花夔龙纹高足碗 ”同类传世品所存无多
，两岸故宫均有收藏
。成化碗类青花瓷器珍稀名品成为市场高价板块。与不算鲜见的成化碗类瓷器不同，各式成化瓶类瓷器则确为拍场稀客 。成化时期罐
、瓶等琢器传世较少 ，每次露面常惊艳四座，造型工艺的难度影响了文物价值与市场价格
，成化青花瓶与觚类瓷器为成交均价最高的瓷器
。

如果说成化瓷量少质精，那么成化斗彩便是精品中的精品 ，堪称明瓷第一
，斗彩鸡缸杯就是其中之一，几乎历代都有仿制 ，可以说宣德帝虽然创制了斗彩
，但真正使斗彩瓷臻以极致的却是成化皇帝。据雅昌艺术市场监测中心的样本统计，2005年至2013年成化斗彩仅上拍7件 ，成交5件
，3件超过百万，均为酒杯类器物 ，最高价为2011年在香港佳士得拍出的“明成化斗彩团莲纹高足杯”
，以1,930万元成交，另两件价格较低是因为这两件拍品一件为瓷片贴补而成 ，一件为普品且有伤，但即便如此也以几万、十几万的价格被藏家收入囊中 。成化斗彩价高一方面源于存世量稀少
，另一方面则是它的工艺难度系数高
。

与斗彩瓷器一样，成化瓷颜色釉瓷也属于明瓷中的珍品 ，且存世量极少
，市场上难得一见。如成化斗彩和青花瓷的高声誉度，一定程度上归功于成化白瓷的精细 。三件高价颜色釉均在2010年登场 ，纽约佳士得拍出的成化白釉深腹碗
，传承有序，胎釉俱佳 ，以近800万元高价易主；同一专场释出的成化黄釉盘
，逾600万元成交。北京诚轩一件成化青金蓝地孔雀绿釉刻花鱼藻纹大罐，传世绝罕 ，同时为难得的大器
，以448万元成交
。

传承

成化瓷并非件件贵，流传有序价格更高

瓷器拍品高价的缔造一方面取决于器物本身的价值 ，另一方面则更看重其传承著录。香港地区瓷器拍卖历来具有优良传统，高精尖的成化瓷器很多经由香港拍出 。2013年秋拍的成化青花宫碗
，以及今春轰动业界的成化斗彩鸡缸杯，均闪耀香江
。不难发现 ，这两件瓷器都系名家收藏
，有着清晰的流传记录。这只宫碗为Cunliffe 勋爵旧藏三件成化宫碗之一，于1971年Bluett古董展售会时估价25,000英镑 ，十年后于香港苏富比以四千万港币售出；成化斗彩鸡缸杯为欧洲玫茵堂珍藏
，并为Leopold Dreyfus夫人 、坂本五郎
、桂斯·艾斯肯纳奇(Giuseppe Eskenazi)及(传)仇焱之旧藏，来源显赫 。符合这诸多因素的完美瓷器仅数凤毛麟角 ，拍出天价也不足为奇
。

仿品

帝王多青睐成化器雍正仿品潜力亦佳

成化斗彩因为其特殊性
，其价位已然脱离了市场的一般规律，对整体瓷器市场也不具备一般的参考性 ，藏家对其的追逐更多的是一种身份上的象征。对于一些藏家来说
，如果无法拥有成化之鸡缸杯，退而求其次 ，雍正的仿品便是不错的选择 。

明朝万历年间就有成化瓷器仿品出现，而尤以清朝康熙、雍正时期摹仿得水平最高
，有的仿品甚至比成化瓷器本身更为精美
。清康熙许谨斋有诗云：“新来陶器仿前朝，混入成宣价更高
”。据雅昌艺术网监测中心的不完全统计 ，2008年-2013年清仿成化斗彩均价已达69.89万元
，2013年的均价较2008年翻了5倍之多，2009年5月香港佳士得“清雍正斗彩鸡缸杯”以213万元成交 、2012年12月北京保利“清雍正斗彩鸡缸杯 ”以368万元成交
、在刚过去的2014年春拍香港苏富比“清雍正斗彩鸡缸杯一对
”以2,654万元成交 ，显然
，成化斗彩的高价位对清朝斗彩亦有提振效果，未来升值空间不可小觑 。

斗彩

斗彩 ，萌于宣德
，臻于成化
。斗者，凑也 ，斗彩即色之凑合
，既是以红、绿 、黄原色为主之彩釉相拼，也是釉下青花勾勒兼装釉上诸色。

十窑九不成 ，而斗彩更甚

瓷器向来有十窑九不成的说法，而斗彩更甚 。斗彩经釉下青花和釉上彩斗合而成
，需要先用青花钴料在瓷坯上双勾画出图案纹样，然后入窑 ，用1200℃-1300℃的高温进行第一次烧制
，烧成取出后在釉上填入彩料，再入窑用900℃的低温进行第二次烧制而成。在当时的社会生产水平来讲 ，其工艺难度极大
。

成化无大器
，与酿酒有关

成化斗彩瓷器没有永乐宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品 ，赏心悦目
，讲究线条美，成化的瓷器带有女性的阴柔美 ，不似永乐、宣德那般豪放
、粗犷
，除了成化帝的敏感性格以外，成化瓷无大器与酿酒业的发展也有关系 ，明成化时，蒸馏酒已经出现并且成熟
，饮酒从米酒的低度、大碗，转向用小杯 、度数高的蒸馏酒。这种社会需要也是促成成化斗彩小杯诞生的原因之一 。

明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期 ，此时的瓷器造型玲珑秀奇
，胎质细润晶莹，彩料精选纯正 ，色调柔和宁静
，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格独步一时 ，彻底摆脱了洪武
、永乐、宣德时期
，没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品 ，追求赏心悦目
，特别讲究线条美，使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价
。收藏界有“明看成化 ，清看雍正”的说法。从传世的成化瓷器中可想见当朝的景象，这个时期的瓷器除了日用品之外
，多是观赏瓷 、把玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历代高峰

成化时期瓷器造型庄重圆润

成化时期瓷器造型庄重圆润
、玲珑俊秀 ，具有艺术上的线条美 。历来有“成化无大器 ”的说法
，从传世品来看，明成化青花瓷大件少见 ，绝大多数为小件器
。常见的官窑瓷器有碗、盘 、杯
、高足杯、高足碗 、卧足碗
、罐、盒 、炉、洗
、梅瓶、梨壶 、盏托
、玉壶春瓶等。

成化瓷器纹饰以香草龙最具代表

成化瓷纹饰开始出现了规矩化的宝相花、团花
，并大量运用对称 、连续等装饰手法，瓶罐类器物多用修长的蕉叶装饰 。常见纹饰有：荷莲鸳鸯
、松竹梅石、灵芝花草 、秋葵牡丹
、折枝花果、缠枝花卉 、菊花
、苜蓿花、兰花 、栀子花、宝相花
、山茶花、牵牛花 、莲花八宝
、龙、凤 、火云
、狮子麒麟、海兽 、花鸟
、团龙、婴戏仕女 、高士 ，以及梵文等
。器口内外多以弦纹
，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。其中莲托八宝纹应是成化时开始流行的纹饰，而树石栏杆的庭院图虽很早出现 ，但亦以成化时为盛 。在这些图案纹饰中
，尤以夔龙和十字宝杵最具代表，夔龙的龙嘴常衔一枝莲花 ，因此又称香草龙
。

成化青花用的是平等青，色调柔和淡雅

成化青花前期有的使用苏麻离青料
，宣德遗风仍存，但不久青料已用完 ，后期主要用的是江西乐平县产的陂塘青
，也称平等青，青花色调柔和淡雅 ，蓝中闪灰
，呈色非常稳定
、平静，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬 ，分外脱俗
，烧成作品呈色大多浅淡雅致，淡雅的青花也为斗彩提供了陪衬效果 ，使成化斗彩不仅在当代或是后来创下了不可逾越的里程碑。

成化瓷器品种繁多
，色彩丰富

成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外，还有继承宣德时期的彩瓷及单色釉品种 ，有青花红彩、青花绿彩 、孔雀绿釉青花、黄釉青花
、蓝釉白花、白釉酱花 、白釉红彩
、白釉黄彩、白釉绿彩 、素三彩
、珐花、仿哥釉 、白釉
、黄釉、蓝釉 、红釉等；其制作工艺均十分精致，但传世并不多见 。在1975年与1987年两次对景德镇御窑厂珠山遗址进行发掘
，出土了大量成化瓷器残片，不但品种繁多 ，色彩丰富
，而且有许多品种在传世品中尚属首见，如红地绿彩
、红釉白花等。

鉴定方法一：辨胎釉

釉质肥腴 ，润如凝脂

成化瓷器胎质洁白、细密 、干涩；胎体秀美而轻薄
，迎光透视呈牙**或肉红色；釉色微微闪青，釉质肥腴 ，润如凝脂
，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格 ，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一
。

鉴定方法二：辨纹饰

纹饰线条纤细柔和
，多用双线勾勒填色法

成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法 ，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞
，画意飘逸潇洒。成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配，以平涂为主 ，不分阴阳
，画面缺少层次感 。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分 ，人物衣服
，只绘单色外衣，无内衣衬托 ，故有“成窑一件衣
”之说
，山石也无凹凸之感
。

鉴定方法三：辨彩料

“姹紫”一色独具特色，色如赤铁

成化色彩具有清雅的色彩效果 ，旷绝古今。色彩特征是：“鲜红色
，艳如血，厚薄不匀；鹅** ，娇嫩透明而闪微绿色；杏**，闪微红；水绿
、叶绿、山子绿色
，皆透明而闪微黄；蜜蜡黄，色稍透明；赭紫色暗；姜**浓光弱；姹紫色 ，色浓而无光 。而彩色中的“姹紫 ”一色独具特色
，色如赤铁，表面干涩无光 ，后代很难模仿
，可谓成化一代的标志
。

鉴定方法四：辨工艺

器物砂底呈褐**，俗称“米糊底
”

成化瓷器修胎规整 ，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器）
，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕 ，由于成化时期工艺非常好
，瓶 、罐
、壶等琢器，接胎痕不明显；盘子多有塌底现象 ，碗、盘类底足较直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种 。以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致
，砂底呈褐**，俗称“米糊底” ，上手抚之
，温润细滑，无粗糙感 ，为成化官窑器所特有风格
。器物底足墙较窄
，足脊较圆；足迹露胎处可见黄溢；器物里釉 、底釉平滑细腻；足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上 ，两道靠近足底部边缘
，靠近足根那条圈线较深，上面一条则谈。

鉴定方法五：辨款识

成化款肥

明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制 ”六字款和“天
”字款两种 ，不见“成化年制”款
，且只有楷书款，不见篆书款 。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制 ”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框 ，也有极个别无边栏的
。落款位置多在器物外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款，落在盘类的口边或高足杯的的足内沿
，另成化彩瓷均属青花款 。特点是字体深沉，无漂浮感。笔法苍劲有力 ，中锋运笔
，笔道粗，字体肥 ，故有“成化款肥”的说法
。字体并不严谨规范
，似为儿童所书，透着稚拙之气 ，成化官窑款识的蓝本似出自一人之手
，也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识，作有歌诀“大字尖圆头非高 ，成字撇硬直到腰 。化字人匕平微头
，制字衣横少越刀
。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。
”就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆 ，出头并不很高； “成 ”字第五笔的撇直而生硬；“化
”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平；“制 ”字中下半部分的“衣
”字一横一般不越过右方的立刀；“明”字左边的“日 ”多是上窄下宽或上下相同；“成
”字最后一笔的一点，有的点在横以上
，有的点在与横持平部位，有的点在横以下 ，但以点在与横持平部位多见；另还有个别“成”字没有一点 。“天 ”字款只见于成化斗彩罐上
，落款位置在器物外底
。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结“天
”字款，作有歌诀为“天字无栏却为官 ，字沉云蒙在下边。康雍乾仿虽技巧
，字浮云淡往上翻 。”是说成化时期有一种官窑斗彩罐，外底书写一“天 ”字 ，字外无边栏；因釉质肥厚
，青花书写“天”字不是很清晰，有云遮雾障若隐若现的感觉
。清代康熙
、雍正、乾隆三朝均仿烧过天字罐 ，仿款字体较成化时显得漂浮。

成化民窑鉴定

精细的民窑器施釉表里如一

成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩
，但其器型规整 、胎子洁白细密
、釉子光润肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的 。成化民窑瓷器遗存较多 ，常见器物有盘、碗 、高足杯
、盖罐、梅瓶 、香炉等，造型圆润、古朴
。器物胎土淘炼较细
，胎质干涩，间有孔隙；釉面肥润 ，釉色灰青；器物底足施釉
，足墙较薄；精细的民窑器，器里
、器外、器底三处釉色一致 ，达到表里如一；成化民窑青花瓷
，纹饰常见狮子 、麒麟
、海兽、荷塘鸳鸯 、秋葵山茶
、山石花草、折枝牡丹 、婴戏
、高士、结带宝杵等，有的纹饰画得柔和 ，有的画得潦草
，无论哪种都透出潇洒活泼，从随意之中见其清丽。底足外足墙饰旋纹两周；纹饰画法采用双勾填色的手法；青花用料为国产的“土青
” ，色调普遍晦暗
，常见有蓝中泛灰黑和蓝中泛灰两种青花发色，凝聚出黑褐色斑点 、但无晕散现象 。民窑青花瓷多数无款 ，少数有款的既有“大明成化年制”的，也有写“大明成化年造 ”的
，外围青花双圈款，还有银锭画押款和“福
”字款等。

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