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月姬共有5个女主角：公主 、学姐 、秋叶、翡翠 、琥珀，结局9个 ，除了琥珀之外每个女主角都有两个结局 。fate是3个女主角5个结局 ，单结局的是saber,凛和樱各两个 。从结局出现条件来看，月姬的几个女主角都是开始就可以攻略 ，是并列型的结构；而fate是递进型结构——最开始强制fate线 ，完成后出现UBW，再完成后才会出现HF。
在月姬里 ，并列的五个女主角又可以分为两组：公主和学姐一组 ，主要剧情是追杀roa的事，内容走向也多有交集；另一组是秋叶和琥珀翡翠，通常称之为“远野之血篇 ” ，主要是讲远野家内部 、远野家和七夜家间的爱恨情仇 。月姬里的boss是一个人 ，而区分这两组最典型的特征也是boss 。这个和设定有关，虽然roa转生在远野四季身上 ，但四季的自我人格却异常强大。如果是第一组 ，那么roa会得到人格表现；而如果是第二组，作为宿主的四季的人格将会压制 roa 。
fate一共有三条路线 ，如果非要分组的话 ，fate和UBW更接近，融合度也更高 ，而HF线显得反差比较大 ，不过这样分组没什么意义 。fate线是 saber得到救赎，放弃对圣杯的执念 ，梦的永续；而士郎有了saber这个志同道合的伙伴 ，更义无反顾地往archer那条路上走了下去。 UBW线是archer得到救赎，原谅背叛自己的“理想 ”，安心回去接着做灵长类的抑止力去了 。最后HF线则是樱得到救赎 ，从自己的悲惨遭遇里得到解放 ，整个圣杯战争的问题也最终得以解决，而不是像前两线那样只是被暂时掩盖过去——几十年之后还会重复（其实并不会 ，作为讲述第四次战争的FATE ZERO里有说明 ，切嗣在圣杯仪式所在的大空洞放下了足以摧毁圣杯的炸药 。所以切嗣是抱着圣杯战争不会再发生的美梦离世的。然而因为一些问题爆炸延后才有了第五次圣杯战争。） 。月姬与fate虽然可以推所有的女主角，但是在每条路线只能选择其一 ，——虽然可能会有多人的HCG ，但剧情上只能推一个人，因为都出现在确定进入某一路线之后 ，可称之为多线单推 。这是和作为单线全推的传颂之物很不一样的地方 ，毕竟传颂带有很大SLG的元素。 值得注意的是奈须在这两作里均大量使用的“隐藏设定”手法 。这并不是奈须的独创，很多galgame都会采用 ，毕竟平行世界理论是galgame共同的理论基础之一 。然而奈须是其中的佼佼者。这个手法的核心是：从逻辑上刻意被平行化的剧情在本质上有着相互渗透的设定 。具体的行为模式是：原有的设定 ，在未遇到暴露此设定的情节时就不会为读者所知——但仍然存在；只有达到了暴露这个设定的情节时，该设定才会显式地推动剧情的发展 。因此在大多数galgame里，只走一条线路是无法窥知故事的全貌的。
在月姬中 ，公主线里某贵开始一直不知道秋叶还能吃 ，只会当作妹妹而已（当然读者也不知道），只在结尾稍稍提了一下 。而远野之血篇里 ，公主甚至可能并不登场 ，因为roa根本没出现 。在秋叶线中，说明了秋叶对于某贵的活跃是默默地付出了许多的。这点在公主线里根本感受不到 ，只有完整地读过全篇 ，才能体会秋叶对某贵深深的爱 。这样互相掩盖又互相渗透、互相影响的设定构成了完整的故事背景，真月谭就是在这里翻了船 ，一直被fans骂到 ，这点后面再说 。
月姬的攻略并没有强制顺序，也就是说读者在玩到某一线时 ，“对其他路线所透露的设定是否有所了解 、有多少了解 ”这点是不确定的。因而在剧本实际操作上必须要在“让第一次读的读者明白怎么回事 ”和让“已读完其他线路的读者有新的发现”这两者之间取得平衡。这就多少限制了作者站在读者的角度来设计剧情的一些自由 。而fate的递进结构则保证了读者对设定了解程度的单向性 。使作者在写剧本时 ，知道读者在此时对整个故事背景了解信息的多少，从而做出更好的效果。因此fate又有单线的特征，它在前面的剧情里为后面才出现的设定伏下大量暗示与线索 ，其中就隐藏着背景设定的相互渗透 。 一般来说 ，galgame会有True End，Good End ，Normal End和Bad End四类结局 ，其中TE 、GE和NE基本被认为属于游戏成功，而BE是游戏失败 ，一般都是选择枝错误所导致 。
NE一般是攻略过程中忽略某些因素导致的。比如CLANNAD杏线路在五月六日有一个椋结局 ，虽然也有ending和staff，但称之为椋的GE也好 ，杏的NE也好 ，显然它有很大缺失 。而椋的TE其实是在胜平篇，如果在攻略的时候只记得妹妹而忘了这条线路真正的女主角姐姐 ，就会进入这个End 。 fate天之杯线也是一样 ，本来就失去了saber，如果再忘了rider和凛，那么即使攻略成功也只有NE ，就等着死吧。
GE不用多说 ，就是所谓的完美结局了，也是fans最愿意看到的 ，但最让人怨念的是GE往往并非TE的问题了 。TE的定位很微妙 ，如果一个女主角有多个GE，那么TE应该是其中一个；如果只有一个GE ，那么TE可能是好结局也可能不是 。
TE正如其名 ，代表了制作方对这个故事的态度，也就是所谓该线路最正统的发展结果 ，因而有缺憾也很常见。比如月姬公主线 ，第一次是强制进入TE-月姬的，第二次再到结局时 ，会出现选项A遵守与公主的约定、B忘了公主 。这里就很讽刺了：选A遵守约定还是进入TE-月姬 ，黄昏教室的告别；反而是选B忘了公主，才会进入GE-黎明之月，公主回来 。这是简直是在存心提醒你GE不是TE。
而tm的TE一般都不是“完美大团圆 ” ，上面说了月姬 ，其实fate也一样。fate里面saber只有TE-梦的永续，最后是黄金别离 。凛的TE- Brilliant Years是没有saber留下的结局；相比之下GE-Sunny Days虽然saber留下了 ，但超级简略 ，两句话结束了，连第2天的事都没讲 。樱的NE-樱之梦里连士郎都死了 ，TE-春之归来才稍好 ，但代价是亲手解决掉saber. 然后我们来看看第一女主角的问题：正如由多结局把握整体结构，第一女主角的问题也等同于主线的问题。进而就可以知道作品主要想表达的核心思想是什么 。每个galgame都会确立一个主线 ，对应的就是第一女主角 ，但有的比较容易判断，有的要难一些 。判断第一女主角一般会考虑以下几个特征：
（1）结局是否为整个游戏的True End：这是最没有争议的方法了 ，如果说君望争得不可开交 ，Kanon和Fate也要好好想想主线的话，AIR和CLANNAD则是绝对不会有争议的，因为渚有after story ，观铃有air篇。但问题是有的游戏并没有整体的True End 。
（2）与作品主题的关联程度：这个相当重要 ，同时也比较好用 。自Key以来，各公司的galgame都是倾向于讲出点东西的 ，Narcissu那篇文里说过 ，galgame说到底也是文学作品的一个衍生物，作为公司虽然会把销量摆在首位 ，但剧本创作人员都会优先考虑作品的文艺价值。
（3）女主角在游戏里的强势程度：这个主要是针对选项来说的 ，即所有女主角都向倾向于好感度高的选项选择时，谁最后会胜出 ，或者说如果不刻意封锁谁的路线的话 ，就难以进入其他人的路线 。比如CLANNAD的渚 。
（4）女主角在其他线路里的作用和戏份：作用和戏份大的自然地位重要。比如在CLANNAD智代线里必须要知道渚的话剧社计划，否则无法完成 。Kanon里名雪和栞的结局 ，都显示了Ayu愿望的力量 ，而不论选择哪个女主角，都必须要和Ayu告别才行 。
（5）是否为整个故事的缘起者或剧情的推动者：发起 、带动整个故事发展的一般都是主线
（6）改编动画的剧情：如果galgame改编成动画，逆天不走主线的情况很少见 ，虽然基本会照顾到各个女主角的核心剧情 ，但第一女主角的地位是不可动摇的（shuffle！例外……）。不过对于改编动画来说，人气分布也是重要考虑因素。
（7）剧情的长短：这个没啥好说的 ，主线么 ，一般都会较长 。但这个貌似只在确定谁不是主线时比较方便 。
（8）在诸女主角中一般出现较早或必然登场：（这个好像月姬就例外）
（9）官方的指定：即使没有指定，查查官网上人物介绍谁排在第一位也有参考价值。
更多的情况是使用多种特征综合判断 ，虽然上面展开说好像挺复杂的 ，其实拿来游戏介绍之后几乎是一瞬间就能确定出来 。
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