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明代从1436年到1464年间，因为没有出产任何带有官窑年款的瓷器所以被称之为空白期 。青花瓷是中国历史上的传统瓷器，历史悠久也是非常好的艺术品。不过在空白期出品的青花瓷都是民窑所产 ，倒不是说民窑就不如官窑 ，那在当时的出产的青花瓷又有什么特点呢?其实说不定会有更加精致的青花瓷产出，下面就一起来看看吧。
明代中期包含正统、景泰 、天顺 、成化、弘治、正德六朝 。正统 、景泰 、天顺时期 ，社会动荡 ，灾荒、战争连年不息，景德镇制瓷业也受到冲击 ，至今还未发现带有确切纪年款识的官窑瓷器 。陶瓷史上称这三个朝代为瓷器制造的“空白期 ”。
正统 孔雀牡丹纹罐
明中期民窑青花瓷器胎 、釉
正统 、景泰、天顺时期的青花瓷分为前期和后期 。前期的器物胎质较为白细 ，继承了宣德时期的部分特征;后期与前期的比较相对粗糙些，釉面薄而白润 ，也有闪青或灰青色的 ，都光亮透明 。特别是景泰时期釉面加厚，泛青的釉面似湖面青色。
成化 缠枝莲牡丹纹碗
明代中期民窑青花瓷的工艺和造型
正统 、景泰 、天顺时期 ，民窑青花瓷器中大、小罐较多 ，此时的罐肩腹丰圆，束径 、器足外撇，罐型与元代近似 ，但罐身多比元代高 。瓶的双耳以扁方耳 、月牙耳、蟠螭耳多见 。
正德 八卦纹象耳炉
折胫筒形炉正统后期开始流行 ，直至弘治，青花回纹筒形“天顺年”款三足炉被成化 、弘治直接继承。小型琢器瓶 、罐 ，大多用模印再镶接成型 ，接痕多并且较明显，器物内壁不修坯 。盆分折沿、花口和圆口 。总之 ，这时期制作工艺盘圈足较浅 ，足根内斜，有砂底和釉底。碗的圈足大而深 。碗底常出现缩釉、芝麻点 ，碗底多是乳点状 。瓶 、罐 、香炉是砂底 ，接痕明显，修胎粗糙。“空白期”的青花瓷的造型以生活器皿为多 ，另外 ，还有祭祀用瓷和盖罐、净水杯 、香炉等。
天顺 “松竹梅 ”纹梅瓶
明代“空白期 ”青花瓷的青花：正统朝的青花瓷的青花清新浓艳，发色淡雅，笔线清晰明快 ，晕散现象少有 ，青花浓的地方有下凹不平褐黑色或灰青色斑点 。景泰 、天顺时期民窑青花釉层变厚和微小气泡，青花颜色显得松散朦胧 ，笔线晕散 。
景泰-天顺 菊花纹筒式炉
明代中期民窑青花瓷的纹饰
“空白期”画面布局疏朗 ，绘画用笔流畅，线条有轻重粗细变化。正统与景泰、天顺的区别主要在于正统纹饰细致秀丽 ，接近宣德时期的绘画风格 。景泰 、天顺时期的线条肥润柔软 ，正统时出现抖屈笔法，画面给人苍老古拙之感 。“空白期 ”纹饰写意的多 ，图案丰富。人物题材采用简笔写意 ，内容有高士图 、庭院婴戏图、苏东坡夜游赤壁图 、张骞乘槎图 、琴棋书画、八仙 、三国故事 、陶渊明爱菊图等 。
成化 缠枝莲八宝纹碗
动物花卉纹饰题材有：牡丹湖石孔雀图、狮子绣球图、鱼藻图 、蝴蝶图 、池塘鸳鸯图、牡丹麒麟图等 。还有松竹梅纹 、山石松竹纹 、折枝茶花纹、缠枝莲八宝纹 、蒲草纹 、梅花纹、灵芝纹 、杂宝纹 、菊纹、宝杵纹 、芭蕉纹等。器物上也有用青花书写的梵文和吉祥汉字，如：隶书福 、寿等 。同题材的纹饰各时期的画法也不尽相同 。
弘治 花卉纹罐
正统时期的卷云人物纹多以左右大片螺纹状卷云衬托人物背景 ，人物神情生动 ，线条流畅。景泰后期器物的画面趋于简化，在亭台楼阁后部只点缀远山、劲草，颇有意境 。少有人物为主体的纹饰图案 。麒麟纹在正统时多是蹲着昂首前瞻 ，大多与孔雀、牡丹组成主题纹饰 ，四周装饰火焰纹 、杂宝纹点缀空白。
弘治 携琴访友图碗
天顺以后麒麟纹多画成蹲姿回首状，填白处的火焰纹 、杂宝纹绘画的较为简化、潦草。花卉纹也有区别：正统时缠枝莲纹的花头似宝相花状 ，绘画细致工整 ，景泰时花心画成螺旋状，花瓣似芒穗 ，卷叶短而粗 ，中心叶片似桃实 、豆荚，有点缠枝莲还保留元代特征 ，但画的比元代小许多 。折枝瑞果纹或缠枝茶花纹 ，正统初时与宣德时一样画的比较写实，正统中期等景泰 ，画面呈现描意画 ，瑞果由三果简化为一果，花瓣随意点成“逗号 ” 。折枝画为分开状。
正德 缠枝花卉纹碗
正德 凤穿牡丹纹
总之，明代中期的“空白期”前期 ，连年战乱 ，瓷器烧造也因社会的动荡而没落 。成化时期，政治中兴 ，经济得到了恢复 ，制瓷业得到了发展，瓷器制作也趋于精细 。成化到弘治青花瓷总体造型趋于俊秀轻巧 ，青花发色淡雅幽静 ，绘画疏朗。正德时期继承了成化 、弘治的旧制，也有创新和发展 ，并且对后朝影响深远 。
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