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水龙吟 ，词牌名 ，又名“水龙吟令 ”“水龙吟慢”“鼓笛慢 ”“小楼连苑 ”“海天阔处”“庄椿岁 ”“丰年瑞 ” 。此调以苏轼《水龙吟·露寒烟冷蒹葭老》为正体，双调一百零二字 ，前段十一句四仄韵 ，后段十一句五仄韵。另有双调一百零二字，前段十一句五仄韵，后段十句四仄韵等二十四种变体 。代表作品有苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》等 。
词牌沿革编辑
据说 ，“水龙吟”最早是南北朝时北齐的一组古琴曲 ，据《北齐书》卷二十九“郑述祖传”：“述祖能鼓琴，自造《龙吟十弄》 ，云尝梦人弹琴 ，寤而写得。当时以为绝妙 。 ”同时，汉马融《长笛赋》云：“近世羌笛从羌起 ，羌人伐竹未及已 。龙吟水中不见己 ，截竹吹之声相似。 ”故人们也以龙吟喻笛声，如南朝梁刘孝先《咏竹诗》：“谁能制长笛 ，当为吐龙吟。”南北朝诗人庾信《对酒诗》：“惟有龙吟笛 ，桓伊能独吹 。 ”
入唐，唐代君王出行有仪仗鼓吹 ，所奏乐曲有《龙吟声》 。据《新唐书》卷二十三下“仪卫下 ”载：“大驾卤簿鼓吹 ，分前后二部。凡鼓吹五部：一鼓吹，二羽葆，三铙吹 ，四大横吹 ，五小横吹，总七十五曲 。……鼓吹部有扛鼓、大鼓 、金钲小鼓 、长鸣、中呜 。扛鼓十曲 ，……长鸣一曲三声：一《龙吟声》 ，二《彪吼声》，三《河声》。”《龙吟声》是出行中吹打的一种仪仗乐 。而在宫内娱乐时 ，也有类似的笛曲 ，李白《宫中行乐词八首》第三：“笛奏龙吟水，箫鸣凤下空 。 ”杜甫《刘九法曹 、郑瑕丘石门宴集》诗：“晚来横吹好 ，泓下亦龙吟。 ”除了宫廷音乐外 ，唐代民间也流传着一种击打乐《龙吟歌》 。中唐时，诗人李贺作《假龙吟歌》 ，歌为杂言 ，前半四言，后半七言，全用仄声押韵 ，韵字则入声与上声交替 ，语言亦奇崛险怪，用各种奇特比喻写龙吟声 。假者 ，假借也 ，借龙吟歌作杂言歌词。唐代乐曲名虽有“龙吟”而无“水 ”字，但在唐人的理念中 ，龙与水密不可分 ，故唐人亦多以龙吟喻水声 。如李白《梦游天姥吟留别》中有“熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅 ” 。晚唐张祜《题李渎山居玉潭》 ，用“一听夜龙吟”比喻潭水声。另外 ，中国古代的《易经》云：“云从龙，风从虎。 ”故人们以为龙吟云起 ，虎啸风生 。每当干旱之时 ，君王便下诏祈雨 。唐玄宗时曾诏令修建龙坛和龙堂以供祭祀求雨。由唐代这种风俗文化出发，龙与水是不可分离的，所以很容易由《龙吟声》或《龙吟歌》演变出《水龙吟》的曲名曲调 。对于词名的来源 ，毛先舒《填词名解》卷三认为李白诗“笛奏龙吟水 ”是其调名之来源 ，而陈元龙《片玉集注》卷十谓本于李贺诗“雌龙怨吟寒水光” 。对于最早使用该曲调填词之人，一说唐末五代时的道士吕岩；《见历代诗余》卷七十四认为是柳永；一说为苏轼。
《词律》《钦定词谱》均列此调 ，所举体格颇为纷繁 。《词谱》共列体二十五种 ，并谓“此调句读最为参差，今分立二谱” 。一谱为起句七字 、次句六字者 ，以苏轼“霜寒烟冷蒹葭老 ”一词为正体 ，双调，一百零二字。一谱为起句六字、次句七字者 ，以秦观“小楼连苑横空 ”一词为正体 。又 ，《高丽史·乐志》所录无名氏“玉皇金阙长春”一词，虽亦为双调一百零二字 ，然句读韵律与苏词 、秦词迥异 ，名“水龙吟慢 ” 。《水龙吟》的异名亦多。如秦观词有“小楼连苑横空 ”句，故名“小楼连苑”；吴琚词结句为“片片是，丰年瑞 ” ，故别名“丰年瑞 ”；方味道为赵丞相祝寿词结句为“长是伴 ，庄椿岁”，故亦名“庄椿岁 ” 。欧阳修词“缕金裙窣轻纱 ”名“鼓笛慢”；史达祖词名“龙吟曲 ”等 。
格律说明编辑
正体：双调一百零二字 ，前段十一句四仄韵 ，后段十一句五仄韵。以苏轼《水龙吟·露寒烟冷蒹葭老》为代表。此调句读最为参差，今分立二谱 。起句七字 、第二句六字者 ，以苏轼词为正格 。起句六字、第二句七字者 ，以秦观词为正格。其馀添字、减字，句读 、押韵不同者 ，各以类列 。此调之源流正变 ，尽于此矣 。 此调前后段第三句至第八句例作四字句。前后段第九句五字，第十句四字 。前结六字折腰 ，后结四字 。宋人精于审音 ，添字减字 、摊破句法，悉中律吕。其谱不传，填者但以苏词、秦词为式可也 。 此调前后段第九句以下 ，如谱内苏词 ，则前段五字一句 、四字一句 、六字一句，后段五字一句、四字两句 。秦词则前段九字一句 、六字一句 ，后段九字一句 、四字一句 ，均为合格。 此词可平可仄参下类列八词 。惟赵长卿“酒潮匀颊 ”词前段结句“声”字平声 。秦观“乱花丛里”词后段第二句“玉 ”字仄声，宋词如此填者堪少 ，故不注可平可仄。
变体一：双调一百零二字 ，前段十一句五仄韵，后段十句四仄韵。以赵长卿《水龙吟·酒潮匀颊双眸溜》为代表 。此与苏词同 ，惟前段起句押韵 ，后段起句不押韵，第九、十句作九字一句异 。
变体二：双调一百零二字 ，前后段各十一句 、五仄韵。以杨无咎《水龙吟·西湖天下应如是》为代表 。此与赵词同 ，惟前段第二句作折腰句法，后段起句仍押韵异 。
变体三：双调一百零一字，前段十一句四仄韵 ，后段十句五仄韵。以赵长卿《水龙吟·天教占得如簧巧》为代表 。此与杨无咎“西湖天下 ”词同 ，惟后结两句减一字作七字一句异 。
变体四：双调一百零二字，前段十一句四仄韵 ，后段十句六仄韵。以姜夔《水龙吟·夜深客子移舟处》为代表 。此与苏词同 ，惟换头句藏短韵，后结摊破句法作七字一句 、六字一句异 。 赵长卿“暑风吹雨”词 ，杨无咎“小轩潇洒 ”词 ，胡仔“梦寒绡帐 ”词，俱与此同 ，惟赵词、杨词前段第二句作折腰句法 ，胡词后结作折腰句法。又杨词 、胡词换头句俱不藏短韵，注明不另列体 。
变体五：双调一百零二字 ，前段十一句四仄韵 ，后段十句五仄韵 。以晁端礼《水龙吟·夜来深雪前村路》为代表。此与苏词同，惟后段第六 、七、八句摊破四字三句作五字一句、七字一句异。 按周紫芝“小桃零落”词后段第六 、七句“深院帘垂雨，愁人处 、碎红千片 ”正与此同 。
变体六：双调一百零二字 ，前段九句五仄韵 ，后段八句五仄韵 。以赵长卿《水龙吟·烟姿玉骨尘埃外》为代表。此词与苏词校，前后段第三、四 、五句摊破四字三句作六字两句 。第九 、十句作九字一句 。后段第六、七 、八句摊破四字三句作五字一句 、八字一句。第九句以下摊破五字一句、四字两句作八字一句 、六字一句异 。
变体七：双调一百零四字 ，前段十句五仄韵 ，后段九句四仄韵 。以赵长卿《水龙吟·韶华迤逦三春暮》为代表。此词与苏词校，前段起句用韵 ，第九 、十句作九字一句 ，后段第二句多二字，第三、四 、五句作六字两句 ，第九句以下摊破句法异 。
变体八：双调一百零六字 ，前后段各九句 、四仄韵 。以秦观《鼓笛慢·乱花丛里曾携手》为代表。此添字《水龙吟》也，又兼摊破句法 。前段第三、四、五句添二字摊破四字三句作九字一句 、五字一句 。第六 、七、八句摊破四字三句作五字一句 、七字一句。后段第五句添一字。第六 、七、八句亦摊破四字三句作五字一句 、七字一句 。结句又添一字 。若删去添字 ，便与诸家无异矣 ，采入以备一体。 以上九词，皆前段第一句七字 、第二句六字者，类列以备参考 。
变体九：双调一百零二字 ，前段十一句四仄韵 ，后段十句五仄韵 。以秦观《水龙吟·小楼连远横空》为代表。此词前段第一句六字，第二句七字 ，宋词如此填者最多 。后结作九字一句、四字一句 ，与前诸家异 。 此词可平可仄参下类列十二词。
变体十：双调一百零二字，前段十一句四仄韵 ，后段十句四仄韵 。以黄机《水龙吟·晴江滚滚东流》为代表 。此与秦词同 ，惟后段起句不押韵，结句七字一句 、六字一句异。
变体十一：双调一百零二字 ，前段十一句四仄韵 ，后段十二句六仄韵 。以吴文英《水龙吟·有人独立空山》为代表 。此与秦词同，惟换头句藏一短韵 ，结处五字一句 、四字两句异。 章咨楶“燕忙莺懒 ”词第二句“正堤上、柳花飘坠。”作上三下四折腰句法 ，馀皆同，不另列体 。
变体十二：双调一百零二字，前段十一句四仄韵 ，后段十句五仄韵 。以程垓《水龙吟·夜来风雨匆匆》为代表。此与秦词同 ，惟后段第六 、七 、八句摊破四字三句作五字一句、七字一句异 。吴文英“望中璿海 ”词后段第六、七句“花萼楼高处，连清晓 、千秋传宴 。 ”正与此同。
变体十三：双调一百零二字 ，前段十句四仄韵 ，后段十一句六仄韵 。以吴文英《水龙吟·望春楼外沧波》为代表 。此亦秦词体，惟前后段第六 、七、八句俱摊破四字三句作五字一句 、七字一句 ，换头句藏一短韵异。当代秘长青校：《御定词谱》影印本“莺边清昼”句应为“莺边清晓 ” 。
变体十四：双调一百零二字 ，前段十一句四仄韵，后段十句五仄韵 。以刘过《水龙吟·寄陆放翁》为代表。此亦秦词体 ，惟后结作七字一句 、六字一句异 。刘镇“三山腊雪 ”词、杨樵云“多情不在”词俱与此同 ，惟换头句俱不押韵 。又李昴英“驿飞稳驾”词结句六字不折腰，注明不另列体。
变体十五：双调一百零二字 ，前段十一句四仄韵 ，后段九句五仄韵。以吴文英《水龙吟·夜分溪馆渔灯》为代表 。此与程垓词同，惟后结七字一句 、六字一句异 。
变体十六：双调一百零四字，前段十一句四仄韵 ，后段十一句五仄韵。以葛立方《水龙吟·九州雄杰溪山》为代表 。此亦秦词体 ，惟后段结句添二字异 。 按张孝祥“望九华 ”词“怅世缘未了，匆匆又去 ，空凝伫 、烟霄里。 ”正与此同 。
变体十七：双调一百零六字 ，前段十二句四仄韵，后段九句四仄韵 。以张雨《水龙吟·古来宰相神仙》为代表。此词后结句读 ，与吴文英“夜分深馆”词同 ，惟后段起句不押韵，第三、四 、五句摊破四字三句作六字两句 ，第六句添二字 ，第八句添二字异 。
变体十八：双调一百零二字，前段十一句四仄韵 ，后段十句四仄韵 。以曹组《水龙吟·晓天谷雨晴时》为代表。此亦秦词体 ，惟后段第三 、四、五句摊破四字三句作六字两句异 。
变体十九：双调一百零二字，前段十句四仄韵，后段九句四仄韵 。以赵长卿《水龙吟·先来天与精神》为代表。此与曹组词同 ，惟后段第六 、七 、八句又摊破四字三句作五字一句、七字一句异。
变体二十：双调一百零一字 ，前段十句四仄韵，后段九句四仄韵 。以赵长卿《水龙吟·淡烟轻霭濛濛》为代表 。此亦秦词体 ，惟前段第三、四 、五句摊破四字三句作六字两句 ，后段第六 、七、八句摊破四字三句作五字一句 、七字一句，第九 、第十句减一字作五字一句、七字一句异。
变体二十一：双调一百零二字 ，前后段各十一句 、四仄韵 。以《高丽史·乐志》无名氏《水龙吟·洞天景色常春》为代表 。此见《高丽史·乐志》 ，名《水龙吟令》，抛毬乐队舞曲也。亦与秦词同 ，惟前后段第九句各减一字 ，后段结句添二字异 。 以上词十三首，皆前段第一句六字 、第二句七字者 ，类列以备参考 。
变体二十二：双调一百零二字 ，前后段各十一句、四仄韵。以李之仪《水龙吟·晚风轻拂》为代表 。此词前段第一 、二句作四字两句 、五字一句 。 按曹勋《松隐集》，《水龙吟》词五首，前段起处皆与此同。又《梅苑》无名氏词亦与此同 ，则知此体宋人亦间为之 ，采之以备一体 。
变体二十三：双调一百零二字，前段十句五平韵 ，后段九句五平韵 。以辛弃疾《水龙吟·听兮清佩琼瑶》为代表。此词见《稼轩集》 ，仿楚词体，每韵下用一“些 ”字 ，采以备体。 按蒋捷《竹山词》 ，《水龙吟》调，亦有仿此体者 ，因字句悉同 ，不另列 。
变体二十四：双调一百零二字，前段八句五仄韵 ，后段九句四仄韵 。以《高丽史·乐志》无名氏《水龙吟·玉皇金阙长春》为代表。此见《高丽史·乐志》 ，名《水龙吟慢》，与苏词、秦词句读全异，采入以备一体 。
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