网上有关“望江南·江南蝶原文|翻译|赏析_原文作者简介 ”话题很是火热 ，小编也是针对望江南·江南蝶原文|翻译|赏析_原文作者简介寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题
，希望能够帮助到您。

望江南·江南蝶

[作者] 欧阳修 ? [朝代] 宋代

江南蝶，斜日一双双 。身似何郎全傅粉 ，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂
。

微雨后
，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙 。长是为花忙
。

这是一首以蝴蝶为吟诵对象的咏物词。开头两句写双双对对的江南蝴蝶在傍晚的阳光下翩翩飞舞 。“身似何郎全傅粉” ，《世说新语·容止》：“何平叔（晏）美姿仪
，面至白，魏明帝疑其傅粉 ，正夏月与热汤饼
，既啖，大汗出 ，以朱衣自拭
，色转皎然
。
”此句以人拟蝶，以何郎傅粉喻蝶的外形美。蝶翅和体表生有各色鳞片和丛毛 ，形成各种花斑，表面长著一层蝶粉
，仿佛是经过精心涂粉装扮的美男子 。“心如韩寿爱偷香”，据《世说新语·惑溺》与《晋书·贾充传》载 ，“韩寿美姿容
。贾充辟为司空掾。充少女贾午见而悦之
，使侍婢潜通音问，厚相赠结 ，寿逾垣与之通 。午窃充御赐西域奇香赠寿
。充僚属闻其香气
，告于充。充乃考问女之左右，具以状对 。充秘之 ，遂以女妻寿。 ”此处也是以人拟蝶
，以韩寿偷香喻指蝴蝶依恋花丛 、吸吮花蜜的特性
。典故随意拈来，妙笔天成 ，运用得极其生动、贴切。“傅粉
”
、“偷香”
，从外形与内质两方面概写了蝴蝶的美貌与特性，这两句为整首词的词眼 。接着一句“天赋与轻狂 ” ，挽住上片，又启迪下片
。“轻狂
”者
，情爱不专一、恣情放浪也。

下片就“轻狂”二字生发，先写傍晚下了一场小雨 ，雨一停
，浪蝶便度翠穿红地忙乎起来 。“薄翅腻烟光 ”一句体物入微，状写精妙 ，选词用字准确 、熨贴
。蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的
，当它沾上雨水之后，翅上的“粉
”便变“腻”了。“烟光 ”指的是雨后的晚晴夕照 。斜阳透过沾水发腻的粉翅 ，显得朦朦胧胧
，宛似笼罩在一片缥缈的烟雾之中了
。

轻狂的蝴蝶自有轻狂的朋侣“游蜂
”
、“飞絮”相伴。蝴蝶伴随狂蜂、飞絮到处宿粉栖香，“长是为花忙 ” 。结句回应了上片的“天赋与轻狂” ，以“为花忙
”的具体意象点出“轻狂”
。“花 ”字意蕴双关
，亦物亦人。全词一纵一收，上下关合 ，联密而自然欧阳修这首咏蝴蝶词，既切合蝶的外形与内质
，又不单单滞留在蝶的本身，而是以拟人化手法 ，将蝶加以人格化
，亦蝶亦人，借蝶咏人 ，通过两个切题典故－－何郎傅粉与韩寿偷香
，惟妙惟肖地把蝶与人的“天赋与轻狂
” 、“长是为花忙”的特点巧妙地绾合起来，将何郎
、韩寿的禀赋一古脑儿倾注在专以粉翅搧情、以恋花吮蜜为营生的浪蝶身上 ，把自然的动物性与社会的人性融合为一体
，在蝴蝶的形象中集中了风流浪子眠花卧柳 、寻欢作乐的种种属性，蝶就成为活脱脱的轻狂男子的化身 。反过来 ，作者又含蓄地讽刺了那些轻狂男子身上过多的动物属性。如果这首词抽去了何郎与韩寿两个典故
，它仅止于表面的咏蝶而已，失去任何内涵寓意 ，自是淡乎寡味了
。

五代毛文锡有《纱窗恨》云：“双双蝶翅涂铅粉，咂花心。绮窗秀户飞来稳
，画堂阴 。二三月爱随柳絮，伴落花
、来拂衣襟
。更剪轻罗片 ，傅黄金。 ”可以看到毛词咏蝶仅止于蝶而已
，虽然在艺术技巧上也有某些可取处，但比之欧词 ，在思想艺术境界、审美情趣与价值上自然要逊色得多了汤显祖评《纱窗恨》词云“‘咂’字尖
，‘稳’字妥，他无可喜句 。
”（汤显祖评本《花间集》卷二）显然 ，其所以“无可喜句”
，主要不如欧词之有寄托
。蒋敦复说：“词原于，即小小咏物 ，亦贵得风人比兴之旨。 ”（《芬陀利室词话》）欧词咏物而又咏怀
，这是取得成功的重要原因 。

欧阳修（1007－1072），字永叔 ，号醉翁 、六一居士，汉族
，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋文学家
、史学家 ，且在政治上负有盛名
。因吉州原属庐陵郡
，以“庐陵欧阳修
”自居。諡号文忠，世称欧阳文忠公 。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”
。与韩愈 、柳宗元、苏轼
、苏洵、苏辙（三苏）王安石 、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家 ”。欧阳修幼年丧父 ，在寡母抚育下读书 。宋仁宗天圣八年（1030年）中进士
，初任西京留守推官，与尹洙
、梅尧臣交游 ，以诗唱和。后入朝任馆阁校勘
，欧阳修因事遭贬，他指责谏官高若讷 ，被贬为夷陵县令
，转乾德县令，又复任馆阁校勘 ，进集贤校理、知谏院，任龙图阁直学士 、河北都转运使
，因事降知滁州，又知扬州
、颍州、开封府 ，后以翰林学士知贡举
，拜枢密副使 、参知政事
、刑部尚书、兵部尚书等，以太子少师退归 ，赠太子太师
。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖
，继承并发展了韩愈的古文理论，主张文以明道 ，反对“弃百事不关于心
”（《答吴充秀才书》）
，主张文以致用，反对“舍近取远”（《与张秀才第二书》） ，强调文道结合
，二者并重，提介平易自然之文 ，反对浮艳华靡的文风。其散文《朋党论》 、《与高司谏书》
、《新五代史·伶官传序》等政论、史论，或针砭时弊
，或以古鉴今，其《醉翁亭记》 、《秋声赋》等抒情散文 ，或寄情山水
，或借景抒情，平易流畅、委婉曲折 。（概述来源：）

○ 醉翁亭记

○ 生查子·元夕

○ 蝶恋花·庭院深深深几许

○ 画眉鸟

○ 玉楼春·尊前拟把归期说

○ 欧阳修更多作品

《望江南·超然台作》赏析

1. 关于赞美江南的诗句及诗人

关于赞美江南的诗句及诗人 1.赞美江南的古诗词

描写江南的诗词（一）1
、江南好——唐·白居易 江南好 ，风景旧曾谙；日出江花红胜火
，春来江水绿如蓝
。

能不忆江南？2、忆江南 ——唐·皇甫松 兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日 ，夜船吹笛雨萧萧
，人语驿边桥 。

3 、忆江南 ——唐·刘禹锡 春去也！多谢洛城人
。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾 ，独坐亦含嚬。

4
、望江南 ——宋·苏东坡 春未老
，风细柳斜斜 。试上超然台上看，半壕春水一城花 ，烟雨暗千家
。

5、双调望江南 寿秋水 ——宋·刘辰翁 齐眉举，彩侍紫霞记。天上九朝岛冉冉
，尊前一笑玉差差 。

人唱自家词
。篱下菊，醉把一枝枝。

花水乞君三十斛 ，秋风记我一联诗 。留着晚香时。

6 、双调望江南 寿张粹翁 ——宋·刘辰翁 七日后
，董会是垦前
。二月之间泽以此，余年河止万三千。

日拟醉华筵 。歌白雪 ，除是雪地传
。

看取长生部屡倒
，眼前橘粟术何直。自唱鹊桥仙 。

7
、江南好/忆江南 ——宋·赵师侠 天共水，水远与天连
。天净水平寒月漾 ，水光月色两相兼。

月映水中天 。人与景
，人景古难全
。

景若佳时心自快，心远乐处景应妍。休与俗人言 。

8、望江南 ——宋·朱敦儒 炎昼永 ，初夜月侵床
。露卧一丛莲叶畔
，芙蓉香细水风凉。

枕上是仙乡 。9 、望江南 ——宋·周邦彦 游妓散，独自绕回堤。

芳草怀烟迷水曲 ，密云衔雨暗城西
。九陌未沾泥。

桃李下，春晚未成蹊 。墙外见花寻路转
，柳阴行马过莺啼
。

无处不凄凄。10
、忆江南 ——唐·温庭筠 千万恨，恨极在天涯 。

山月不知心里事 ，水风空落眼前花
，摇曳碧云斜
。梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是 ，斜晖脉脉水悠悠
，肠断白苹洲！11、江南柳 ——宋·张先 隋堤远，波急路尘轻 。今古柳桥多送别 ，见人分袂亦愁生
，何况自关情？斜照后，新月上西城
。

城上楼高重倚望 ，愿身能似月亭亭
，千里伴君行。12 、望江南 ——唐·李煜 闲梦远，南国正芳春 。

船上管弦江面渌 ，满城飞絮辊轻尘
。忙杀看花人！闲梦远，南国正清秋。

千里江山寒色远
，芦花深处泊孤舟 。笛在月明楼。

13
、渔歌子 ——唐·张志和 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥
。青箬笠 ，绿蓑衣
，斜风细雨不须归。

14、梦江南 ——清·屈大均 悲落叶，叶落绝归期 。纵使归来花满树 ，新枝不是旧时枝
。

且逐水流迟。15 、宿新市 ——宋·杨万里 春光多在柳梢头
，拣得长条插酒楼 。

便作家家寒食看，村歌社舞更风流
。16、题觉海寺 ——宋·黄庭坚 炉烟郁郁水沉犀 ，木绕禅床竹绕溪。

一暇秋蝉思高柳
，夕阳原在竹荫西 。17
、十景塘散步 横塘如带障底田，十景名今久不全
。

只有菜花秋稼好 ，黄云黄锦似当年。18、韶村夜泊 ——明·谈应祥 芦苇弄秋声
，轻舟泊晚汀 。

客情成鹤梦，人迹似流萍
。横渡炊烟暗 ，障川渔火明。

倚樯闲眺处，片月逼人情 。19 、春梦——唐岑参 洞房昨夜春风起
，故人尚隔湘江水。

枕上片时春梦中，行尽江南数千里
。20
、江南——汉无名氏 江南可采莲 ，莲叶何田田。

鱼戏莲叶间
，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西 ，鱼戏莲叶南
，鱼戏莲叶北 。描写江南的诗词（二）1、一桥春色在江南，杨柳初展意犹寒
。

燕飞夕阳里 ，迭荡暮色
，留连青萍，万里河山。无语莺啼度芳栏 ，还看
，绿水又东去，眼帘极处洄环 。

2 、梦里误把云作帆 ，疏觉暗香别长安
。雪似绵绵柳絮，金梅恍惚
，桃花点点，唯觉衣单 ，只道醉来意阑珊。

潺潺
，银河最茫然，遥迢故乡远 。3
、看崖下的云海涛生涛灭 ，而崖上风声萧萧
，梨花依然像那年一样落下来
。

4、问君归否，牵你衣袖 ，天际流云随风幽。醉倚斜阳
，桃花盛放，依稀看到你惆怅 。

5 、红蔷旁 ，玉人燃香
，青梅折，竹马双 ，羡鸳鸯
。6
、红烛共谁剪影，交杯尽
，缠绵饮，此世此生 ，但付君心。

7、但知前世今生石上刻
，佳缘若梦又有几人得 。8 、谁执笔但记情成卷，只空忆此去经年。

9
、曾经一思泪断肠 ，无语处
，问何望
。千寻烟波，相逢最渺茫。

芦管晓吹夜不禁 ，月空照
，孤影长 。年来得此苦与伤，欲相弃 ，心如霜
。

相思难尽
，日日萦我窗。天共水色飘雾时，朝霞在 ，梦中央 。

10、情更浓，缘如风
，锦微冷，翠袖凝寒扶病月容中
。11 、长道相依 ，几恨别离
，锦绣断相思意，待人相惜。

12、小池何人恋花纷 ，来去皆是无情人 。莫把清香相与付
，恐引许多恨
。

往事难得销磨，最是伤心五更。漫步江上月 ，悠悠舟里人 。

13
、行到水穷
，坐看云起，望春风又绿 ，杨柳依依
。醉月迷花
，深闺梦里，看春风乍起 ，池水凄凄。

14、相携芳笺只一看，高山流水向此生 。紫蝶飞羽青云去
，扬扬乱化云纷纷。

无言相对道何事，别来恐泪万里春
。秋欲香残若摇曳 ，借知何人问。

喜见寒水外
，点点渔火 。15 、西出阳关无故人相陪，醉也不须归 ，枝柳
，换你一滴英雄泪
。

16
、梧桐月下影成碎，风零乱 ，莺纷飞。笑容一点
，年年惹人醉 。

今宵魂梦长安夜，人不见 ，唯空泪
。17、禅钟佛语何把归人劝
，换得泪落西湖三月天。

18 、往事恍然成梦，觅亦无寻踪 。几点苦泪谁觉 ，四望空空
。

莫道彼情难堪，相视无语中。又把今宵事
，换作伤痛 。

一点相思何忘，任自荡西东
。19
、一帆直向金陵风 ，飞逝烟柳悒尘空。

绝壁倒松倚看月
，清泉直流花动容 。可叹飞云总无奈，又笑春梦越相同。

两岸风光看未尽 ，烟霞已在万山中
。

2.赞美江南的诗句有哪些

忆江南 唐·刘禹锡

春去也！多谢洛城人。 弱柳从风疑举袂
， 丛兰裛露似沾巾， 独坐亦含？埂？

望江南 宋·苏东坡

春未老 ， 风细柳斜斜 。 试上超然台上看
， 半壕春水一城花， 烟雨暗千家
。

忆江南 唐·温庭筠

千万恨 ，恨极在天涯。 山月不知心里事
， 水风空落眼前花， 摇曳碧云斜 。 梳洗罢 ， 独倚望江楼
。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠
， 肠断白苹洲！

望江南 唐·李煜

闲梦远， 南国正芳春。 船上管弦江面渌 ， 满城飞絮辊轻尘 。 忙杀看花人！ 闲梦远
， 南国正清秋
。 千里江山寒色远， 芦花深处泊孤舟。 笛在月明楼 。

梦江南 清·屈大均

悲落叶 ， 叶落绝归期
。 纵使归来花满树
， 新枝不是旧时枝。 且逐水流迟 。

忆江南 唐·皇甫松

兰烬落， 屏上暗红蕉。 闲梦江南梅熟日 ， 夜船吹笛雨萧萧
， 人语驿边桥
。

3.有关描写江南的诗词

知江南

（一）

水秀山清眉远长，归来闲倚小阁窗。春风不解江南雨 ，笑看雨巷寻客尝 。

（二）

闻听江南是酒乡
，路上行人欲断肠
。谁知江南无醉意，笑看春风十里香。

江南好

江南好 ，风景旧曾谙 。

日出江花红似火，

春来江水绿如蓝
。

能不忆江南？

这是唐代大诗人白居易赞美江南的诗句。

晚唐诗人杜牧这样描写江南的美景：

南朝四百八十寺
，多少楼台烟雨中 。

后人也多有赞美江南的诗词，如韦庄这样写他对江南的感受：

人人都说江南好 ，游人只合江南老
。

春水碧于天
，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝双雪 。

未老莫还乡 ，还乡须断肠
。

女词人皇甫松则从女性的视角为我们描绘了江南：

闲梦江南梅熟日
，

夜船吹笛雨潇潇。

人语驿边桥 。

江南究竟有多好？

有个故事可以说明：南北朝时，陈伯之叛梁北逃 ，他的好友丘迟竟以书信相劝
，信中写到，

暮春三月 ，江南草长
，杂树生花，群莺乱飞。这句话引发了陈伯之的思乡之情 ，终于回梁
。

4.有关描写江南的诗词

1、吴兴杂诗

清代：阮元

交流四水抱城斜，散作千溪遍万家。

深处种菱浅种稻
，不深不浅种荷花 。

译文：四条河流交错环抱着吴兴城，它们的流向与城墙偏斜
。这四条河又分出许多溪水 ，溪水边居住着许多人家。

居民们利用这大好的自然条件
，在水深的地方种上菱角，水浅的地方种植水稻 ，在那不深不浅的水域里种上荷花 。

2 、江南弄

唐代：李贺

江中绿雾起凉波
，天上叠巘红嵯峨
。水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。

鲈鱼千头酒百斛 ，酒中倒卧南山绿 。吴歈越吟未终曲
，江上团团贴寒玉
。

译文：绿雾从江中清凉的波涛中升起，天上红霞重叠 ，像高峻的山峰。河边的云
，水面的风，都像从老竹林里生出 ，洲渚暮色茫茫，众多蒲帆连成一片
，不甚分明 。

鲈鱼千头醇酒百斛尽情享用，酒醉卧地 ，斜视着南山的绿影
。信口唱支吴歌越曲
，还未唱完——江月如圆玉，已在东方冉冉上升。

3
、满江红·暮春

宋代：辛弃疾

家住江南 ，又过了、清明寒食 。花径里 、一番风雨
，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密
。算年年
、落尽刺桐花 ，寒无力。

庭院静
，空相忆 。无说处，闲愁极
。怕流莺乳燕 ，得知消息。尺素如今何处也
，彩云依旧无踪迹 。谩教人、羞去上层楼，平芜碧
。

译文：我的家住在江南 ，又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花丛中的路上
，一片散乱的落花 。落下来的红花，静静地随着流水走了
。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。

我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候 ，寒天的力量一点也没有了 。庭院寂静
，我在空空地想着她
。我为国而愁的太利害了，但没有地方说 ，因为那些流莺乳燕太可怕了
，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。

如今也不知道书信在哪里 ，我想念的朋友仍然没有踪迹 。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了
，实在没有脸面再上去了
。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。

4 、江南旅情

唐代：祖咏

楚山不可极 ，归路但萧条 。海色晴看雨
，江声夜听潮
。

剑留南斗近，书寄北风遥。为报空潭橘 ，无媒寄洛桥 。

译文：楚地的山脉绵延不断没有尽头，返回故乡的路是如此崎岖萧条
。看到东海日出
，彩霞缤纷，就知道要下雨了；听到大江波涛澎湃的声音 ，就知道夜潮来临。

我书剑飘零
，羁留近于南斗之下，家乡遥远 ，家书难收
，我家北风之下的大雁，吹到南方而不能北回 。吴潭的美橘熟了 ，想寄一点回家
，可惜无人把它带到洛阳
。

5、画堂春·外湖莲子长参差

宋代：张先

外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟 ，人影鉴中移 。

桃叶浅声双唱
，杏红深色轻衣
。小荷障面避斜晖，分得翠阴归。

译文：外湖长满了莲蓬 ，望去参差错落，颇有韵致 。天已放晴
，雨后青山格外翠绿，在湖山掩映的绿阴深处 ，有一起起雪白的鸥鸟儿在蓝天碧水间飞翔
，极其鲜明悦目。

俯仰上下天光水色，只见水天相连 ，蓝天荡漾于碧波之中
，绿水漾入云天之上，广袤天际 ，蔚为奇观
。游人为饱览湖光山色
，听任画船在水上缓缓行进。湖水明澈，波平如镜 ，游人坐在船上
，人影映在水中，宛如在明镜中移动 ，别是一番幽美的境界 。

船上歌女双双唱起《桃叶歌》来，轻柔婉转的歌声
，久久在空间回荡
。歌女所着的杏红衫子，在青山
、绿水、蓝天的交相映衬下 ，更加加深了它的鲜艳色彩。

偏西的阳光照射到游船上面
，歌女们都采了一枝荷叶用来遮面，以躲避斜晖 ，直到游船归去时
，自己还感到分得了一份绿荷扇子带来的凉意呢 。

5.描写江南的诗

知江南 （一） 水秀山清眉远长，归来闲倚小阁窗.春风不解江南雨 ，笑看雨巷寻客尝.（二） 闻听江南是酒乡
，路上行人欲断肠.谁知江南无醉意，笑看春风十里香.江南好 江南好 ，风景旧曾谙.日出江花红似火
，春来江水绿如蓝.能不忆江南？这是唐代大诗人白居易赞美江南的诗句.晚唐诗人杜牧这样描写江南的美景：南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.后人也多有赞美江南的诗词 ，如韦庄这样写他对江南的感受：人人都说江南好，游人只合江南老.春水碧于天
，画船听雨眠.垆边人似月，皓腕凝双雪.未老莫还乡 ，还乡须断肠.女词人皇甫松则从女性的视角为我们描绘了江南：闲梦江南梅熟日
，夜船吹笛雨潇潇.人语驿边桥.
。

忆江南三首古诗

《望江南·超然台作》是宋代文学家苏轼的词作。此词上片写景，下片抒情 ，通过描绘春日景象和作者感情 、神态的复杂变化
，寄寓了作者对有家难回
、有志难酬的无奈与怅惘，同时表达了作者豁达超脱的襟怀和“用之则行 ，舍之则藏 ”的人生态度 。全词含蓄深沉
，短小玲珑，以诗为词 ，独树一帜
，连珠妙语似随意而出，清新自然 ，显示出词人深厚的艺术功力
。

望江南·超然台作

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望
，半壕春水一城花 。烟雨暗千家
。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国 ，且将新火试新茶 。诗酒趁年华。

此词作于宋神宗熙宁九年（1076年）暮春
。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录：“乙卯
，于超然台作望江南。”熙宁七年（1074年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城） 。次年八月 ，他命人修葺城北旧台
，并由其弟苏辙题名“超然
”，取《老子》“虽有荣观 ，燕处超然”之义
。苏轼《超然台记》谓：“移守胶西
，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣 。稍葺而新之 ，时相与登览
，放意肆志焉
。 ”熙宁九年（1076年）暮春，苏轼登超然台 ，眺望春色烟雨，触动乡思
，写下了此词。

这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化 ，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行
，舍之则藏
”的人生态度 。

词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色
。首以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春已暮而未老。“试上 ”二句 ，直说登临远眺
，而“半壕春水一城花
”，在句中设对 ，以春水 、春花
，将眼前图景铺排开来 。然后，以“烟雨暗千家”作结 ，居高临下
，说烟雨笼罩着千家万户
。于是，满城风光 ，尽收眼底。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用
，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来 。

下片写情 ，乃触景生情
，与上片所写之景，关系紧密。“寒食后 ，酒醒却咨嗟 ”
，进一步将登临的时间点明
。寒食，在清明前二日 ，相传为纪念介子推
，从这一天起，禁火三天；寒食过后 ，重新点火
，称为“新火
”。此处点明“寒食后”，一是说 ，寒食过后，可以另起“新火 ”
，二是说，寒食过后 ，正是清明节
，应当返乡扫墓 。但是，此时却欲归而归不得
。以上两句 ，词情荡漾
，曲折有致，寄寓了作者对故国
、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国 ，且将新火试新茶
”写作者为摆脱思乡之苦
，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷 ，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适 。

“诗酒趁年华”
，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切 ，而抓紧时机，借诗酒以自娱
。“年华 ”
，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全词所写 ，紧紧围绕着“超然
”二字
，至此，进入了“超然”的最高境界 。这一境界 ，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现
。

这首词情由景发
，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台 、春水
、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火 、试新茶的细节 ，细腻
、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动
，表达了游子炽烈的思乡之情 。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深
。

苏轼（1037年～1101年） ，宋代文学家。字子瞻
，一字和仲，号东坡居士 。眉州眉山（今属四川）人。苏洵长子
。嘉祐二年（1057年）进士。累除中书舍人、翰林学士 、端明殿学士、礼部尚书 。曾通判杭州 ，知密州
、徐州、湖州 、颖州等
。元丰三年（1080年）以谤新法贬谪黄州。后又贬谪惠州
、儋州 。宋徽宗立，赦还
。卒于常州。

1、《忆江南三首》是唐代诗人白居易的组词作品 。原文如下：

其一

江南好
，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝
。能不忆江南？

其二

江南忆 ，最忆是杭州；山寺月中寻桂子
，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

其三

江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶 ，吴娃双舞醉芙蓉 。早晚复相逢？

2 、白话译文

其一

江南的风景多么美好
，风景久已熟悉
。春天到来时，太阳从江面升起 ，把江边的鲜花照得比火红
，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？

其二

江南的回忆，最能唤起追思的是杭州：游玩天竺寺寻找中秋的桂子 ，登上郡亭
，枕卧其上，欣赏钱塘江大潮 。什么时候能够再次去游玩？

其三

江南的回忆 ，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶
，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。清晨夜晚总要再次相逢
。

扩展资料：

作品赏析：

这三首词，从今时忆往日 ，从洛阳忆苏杭。今
、昔、南 、北
、时间、空间的跨度都很大 。每一首的头两句
，都抚今追昔，身在洛阳 ，神驰江南
。每一首的中间两句
，都以无限深情，追忆最难忘的江南往事。

后面则又回到今天 ，希冀那些美好的记忆有一天能够变成活生生的现实 。因此
，整个组词不过寥寥数十字，却从许多层次上吸引读者进入角色 ，想象主人公今昔南北所经历的各种情境
，体验主人公今昔南北所展现的各种精神活动，从而获得寻味无穷的审美享受
。

这三首词 ，每首自具首尾，有一定的独立性；而各首之间
，又前后照应，脉络贯通 ，构成有机的整体大“联章 ”诗词中
，显示出作者谋篇布局的高超艺术技巧。

百度百科——忆江南三首

关于“望江南·江南蝶原文|翻译|赏析_原文作者简介
”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了 ，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！