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江南 - 译文
江南又到了适宜采莲的季节了 ，莲叶浮出水面 ，挨挨挤挤，重重叠叠 ，迎风招展 。在茂密如盖的荷叶下面 ，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿 ，说不清究竟是在东边 ，还是在西边，还是在南边，还是在北边 。
原文
两汉：佚名
江南可采莲 ，莲叶何田田 ，鱼戏莲叶间 。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西 ，鱼戏莲叶南 ，鱼戏莲叶北。
江南 - 赏析
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情 ，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘 ，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片 ，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱 。
首先 ，此歌起句“江南可采莲 ”，其中的“可 ”字已透露出消息 。莲花本来是大江南北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物 ，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“江南可采莲” ，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以江南最盛；而江南采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时江南民风柔靡 ，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见 ，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的江南实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴 、双关手法 ，以“莲 ”谐“怜 ” ，象征爱情 。由此可见，此歌用的显然也是比兴 、双关手法 。起句中的“采莲” ，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生 ，他可能不是江南人，而是从外乡来到江南的。他来江南名为采莲 ，实际上是“醉翁之意不在酒 ” ，否则何处不可采莲，而独留恋于江南 ，可见“可 ”字之中的寓意 。
其次 ，紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”，显然也是明写莲叶茂美，暗喻采莲姑娘们人数众多 ，姿态丰美的 。而第三句“鱼戏莲叶间 ”和后四句“鱼戏莲叶东 ，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南 ，鱼戏莲叶北 ” ，则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法 。由此可见，这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌 。
这首歌辞只有七句 ，明白如话 ，而后四句又基本上是第三句的重复，它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法 ，把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉 、含蓄 ，耐人寻味，而无轻佻 、庸俗之弊。全诗一气呵成 ，但在结构上又可分为两个部分：前三句揭示题旨；后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面 。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用 ，使上下相连，不着痕迹 。诗的意境清新、开朗，寓情于景 ，景中寓人 ，如闻其声，如见其人 ，如临其境 ，感到美景如画，心旷神怡 ，呈现出一派生意盎然的景象。
这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》 ，“相和歌”本是两人唱和，或一个唱 、众人和的歌曲 ，故“鱼戏莲叶东”四句 ，可能为和声 。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱 。如此，则采莲时的情景 ，更加活泼有趣 ，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
诗中“东 ” 、“西 ”、“南” 、“北 ”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排 ，却显得文情恣肆 ，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱 ，余味无穷之妙 。
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