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李贺的诗作想象力极为丰富，甚至经常用神话传说来托古喻今 ，因此其创作的诗文被称为“鬼仙之辞 ” ，而《苏小小墓》便是他的经典作品之一 。
幽兰露，如啼眼。无物结同心 ，烟花不堪剪 。草如茵 ，松如盖 。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待 。冷翠烛 ，劳光彩 。西陵下 ，风吹雨。一一《苏小小墓》
对于这首诗，我们可以这样理解：
在兰花上 ，点缀着的是露珠 ，就如她凄苦含悲的泪眼。没有什么东西可以用来编织同心，而烟霭则幻作为花儿却不能修剪 。芊芊芳草是她的席垫 ，亭亭青松是她的伞盖 。飘飘清风是她的衣衫 ，咚咚流水是她的玉佩。她生前所乘坐的油壁车，每当夜晚还把她等待 。闪烁阴冷绿光的磷火 ，无人赴约而枉费光彩 。想绾结同心的西陵下 ，阵阵寒风吹凄凄苦雨。
苏小小是六朝时南齐钱塘（今浙江杭州）的著名歌妓，此人容颜秀丽 ，举止端庄 ，风度翩翩，且聪颖敏慧，信口吐辞 ，皆成佳句 ，一时公卿权贵皆争奔之门下，名重一方 。
但是可惜的是 ，苏小小却是个生命短暂之人 ，仅仅活了二十岁，就离开了人世 。她去世之后 ，被埋葬在了钱塘江畔的西陵（今杭州钱塘江西）之下。南宋吴自牧著《梦梁录》中提到：“苏小小 ，在西湖上，有‘湖堤步游客’之句 ，此即题苏氏之墓也 ” 。
诗鬼李贺的简介
李贺 ，字长吉，是“长吉体诗歌开创者” ，为唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人 ，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室 ，唐高祖李渊的叔父李亮（大郑王）后裔 。李贺的才能十分突出 ，因此有“诗鬼 ”之称，是与“诗圣 ”杜甫 、“诗仙”李白 、“诗佛 ”王维相齐名的唐代著名诗人。
“太白仙才 ，长吉鬼才 ” 。太白 ，即我国著名的大诗人李白，而长吉 ，便是李贺 。李贺被誉为“诗鬼” ，或者说是“鬼才”、“鬼仙 ”等，和“鬼 ”结下了不解之缘 ，其实 ，李贺写“鬼”的诗作，总共也只有十几首而已 ，只占据其作品总数的二十分之一左右。
苏小小是南齐时期钱塘江地区著名的歌妓 ，距离李贺生活的时代早已经过去了许多年，苏小小也早已成为香魂一缕，但是在李贺笔下 ，却通过丰富的联想和凄迷的景象 ，将苏小小忽隐忽现 、意蕴深远的鬼魂形象刻画了出来。
苏小小墓
李贺
幽兰露，如啼眼 。无物结同心 ，烟花不堪剪 。
草如茵 ，松如盖，风为裳 ，水为佩。油壁车 ，夕相待 。
冷翠烛，劳光彩 。西陵下 ，风吹雨。
一 、简析全诗可以分为三层 ，第一层为前四句，写苏小小的鬼魂形象；第二层为中间六句 ，写苏小小的鬼魂 妆扮 ；第三层为后四句 ，烘托凄冷之情 。
三、四句写心境，“ 无物结同心，烟花不堪剪 ” 。生活在幽冥世界中的苏小小 ，难以再实现“ 我乘油壁车 ，郎乘青骢马。何处结同心？西陵松柏下 。 ”的追求，生前的一切死后只剩下了忧怨 ，甚至连坟墓上的那些野草野花 ，也无人剪来相送，凄凉之情 ，极具表现力 。
中间六句“ 草如茵 ，松如盖；风为裳，水为佩；油壁车 ，夕相待 ” ，写苏小小的服装打扮：绿草如茵，就是她的被褥；亭亭青松 ，就是她的伞盖；春风吹拂 ，就是她的飘飘衣袂；流水叮咚，就是她的佩玉鸣声。她生前乘坐的油壁车，现在依然在老地方日夜等待着她 。然而车虽然如旧 ，但是人却不再了 ，物是人非，只能令人更加感伤而已 。
最后四句“ 冷翠烛 ，劳光彩；西陵下 ，风吹雨 ”写西陵下的风雨景象。“翠烛 ”上着一“冷”字，不仅给人一种阴森森的鬼火气质 ，还有一种物是人非的凄冷之感。但即便是如此 ，冷烛也只不过是徒劳无功的在那里白白燃烧着 。最后以西陵下，凄风苦雨来结尾 ，蕴含着无限的哀伤之情 ，烘托了幽冷的气氛 。
二 、艺术特色这首诗以写景为主，但是却在景物中幻化出苏小小的形象 ，让人读来 ，似乎每一笔都在写景，但是每一笔中又都有人。李贺巧妙的用诸如“如 ” 、“为 ”等字进行了粘合，烘托景物的同时 ，将苏小小魂魄的形象塑造了出来 ，并表现出她心绪的凄凉孤寂 。
很明显，李贺这首诗 ，是受到了屈原《九歌·山鬼》的影响的 ，比如“ 折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧 ”、“风飒飒兮木萧萧 ” 等，和这首诗表现出的意境类似 。李贺笔下的苏小小 ，虽然已为鬼魂 ，但是仍然有一种“ 亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔 ”的精神 ，她生前的一往情深 ，死后为鬼魂亦是如此。
如果这么来看的话，其实苏小小身上 ，还有一丝李贺的影子 。李贺空有一腔理想 ，但是却难得赏识，甚至科举这条路都走不下去 。这种孤愤之情，正如苏小小的鬼魂一般 ，凄凉之下是火热的感情。
要知道 ，鬼是看不见的也不一定存在的，李贺写鬼 ，其实想表现的 ，不就是人间的感情吗？人的思想，不会因为写鬼而有所不同 。写鬼 ，只是一种形式或手段而已 。
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