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一 、无题（其一）
唐?李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东 。
身无彩凤双飞翼 ，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖 ，分曹射覆蜡灯红 。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬 。
译文
你说来相会是空话 ，别后不见踪影；醒来楼上斜月空照 ，听得晓钟初鸣。梦里为伤远别啼泣，双双难以呼唤；醒后研墨未浓 ，奋笔疾书写成一信 。残烛半照金翡翠的被褥 ，朦朦胧胧；麝香熏透芙蓉似的纱帐，软软轻轻 。当年的刘郎，早已怨恨那蓬山遥远；你去的所在 ，要比蓬山更隔万重岭！
二 、无题（其二）
唐?李商隐
来是空言去绝踪 ，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓 。
蜡照半笼金翡翠 ，麝熏微度绣芙蓉 。刘郎已恨蓬山远 ，更隔蓬山一万重。
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入 ，玉虎牵丝汲井回 。
贾氏窥帘韩掾少 ，宓妃留枕魏王才 。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
译文
飒飒的东风吹来阵阵的细雨 ，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外 。从金蟾的炉内飘出缕缕清香 ，转动玉虎辘轳可以汲上饮水 。贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。爱情的种子不要和春花开放 ，寸寸相思只会化成寸寸尘灰 。
三、无题（其三）
唐?李商隐
相见时难别亦难 ，东风无力百花残 。
春蚕到死丝方尽，蜡炬4成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒 。
蓬山7此去无多路 ，青鸟殷勤为探看 。
见面的机会真是难得 ，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气 ，百花残谢 ，更加使人伤感。 春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干 。 女方早晨妆扮照镜 ，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色 ，青春的容颜消失 。
男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。 对方的住处就在不远的蓬莱山 ，却无路可通 ，可望而不可即。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息 。
四 、无题（其四）
唐?李商隐
重帏深下莫愁堂 ，卧后清宵细细长 。神女生涯原是梦 ，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂 。
译文
哪儿传来阵阵清亮的筝声 ，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷 ，在垂杨轻拂的河岸 。东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去 ，对着这当空的丽日 ，对着这暮春三月半。
溧阳公主刚刚十四岁，在这清明回暖的日子 ，与家人一起在园墙里赏玩 。这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠 ，只有梁间的燕子，听到她的长叹 。
扩展资料一 、作品赏析
李商隐的无题 ，以七律为主要形式。这类无题 ，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色 ，多取抒情主人公内心独白的表达方式 ，很少叙写事件、人物和客观生活场景 。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画 。
以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物 、有事件的生活场景 ，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华 ，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格
二 、作者简介
李商隐 ，著名诗人 。擅长诗歌写作 ，骈文文学价值也很高，他是晚唐最出色的诗人之一 ，和杜牧合称“小李杜 ” ，与温庭筠合称为“温李 ”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近 ，且三人都在家族里排行第十六 ，故并称为“三十六体” 。
其诗构思新奇，风格秾丽 ，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻 ，优美动人，广为人传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解 ，至有“诗家总爱西昆好 ，独恨无人作郑笺 ”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志 。死后葬于家乡沁阳（今沁阳与博爱县交界之处） 。
那些“Untitled-无题 ”的艺术作品到底在表达什么？
李商隐。
李商隐在十五六岁的时候 ，即被家人送往玉阳山学道 。其间与玉阳山灵都观女氏宋华阳相识相恋 ，但两人的感情却不能为外人明知，因此他只能以诗记情 ，李商隐所写的以《无题》为题的诗篇 ，大多是抒写他们两人之间的恋情诗 。此诗即其中一首。
《无题·相见时难别亦难》-李商隐 (唐)（节选）
相见时难别亦难，东风无力百花残 。
春蚕到死丝方尽 ，蜡炬成灰泪始干 。
译文：见面的机会真是难得 ，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气 ，百花残谢 ，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干 。
扩展资料
就诗而论，这是一首表示两情至死不渝的爱情诗 。然而历来颇多认为或许有人事关系上的隐托。起句两个“难”字 ，点出了聚首不易 ，别离更难之情，感情绵邈 ，语言多姿 ，落笔非凡 。
颔联以春蚕绛蜡作比，十分精彩 ，既缠缅沉痛 ，又坚贞不渝 。接着颈联写晓妆对镜，抚鬓自伤 ，是自计；良夜苦吟 ，月光披寒，是计人。
相劝自我珍重 ，善加护惜 ，却又苦情密意，体贴入微，可谓千回百转 ，神情燕婉。最终末联写希望信使频传佳音 ，意致婉曲，柳暗花明 ，真是终境逢生 ，别有洞天 。春蚕两句，千秋佳绝 、传诵千古 。
曼哈顿女人 ，一连串灯泡 ，色块拼接和立体镜面体的这些作品有什么共同点？它们都是没有标题的艺术品。或者更确切地说， 它们都有相同的标题：“无标题 ” 。
艺术家们的艺术作品是否真的需要一个署名？ 对于这个备受争议的话题 ，毕加索就曾坚称他不知道如何给他的作品命名 ，尽管他的很多作品都是被画廊主和经销商命名的，但他更喜欢让作品为自己说话 。 “说到底 ，解释有什么用呢？ ” 他曾经说过 “画家只有一种语言。” 对于毕加索和许多其他艺术家来说 ，他们的作品更多的是视觉的 。
著名摄像师—辛迪·谢尔曼（Cindy Sherman），可能最出名的是她的无题摄影系列，名为"未整理的**剧照" 。这是一系列她自己冒充的黑白照片 ，它们看起来像是直接从20世纪50年代和60年代的冬青木**布景中拍摄的剧照。在这里 ，这些**的"无题"性质仍然很重要 。谢尔曼的目标是在这些肖像画上 达到一定程度的模糊性 。她不希望这些是任何具体的东西，或任何可识别的**角色。她希望这些照片能够表达**中女性的通用 ，陈词滥调的代表性 ，以 突出这些角色的一维性和可互换性 。
另一个故意使用"无题"作为艺术品标题的例子是艺术家——费利克斯·冈萨雷斯·托雷斯（Felix gonzales Torres） 。他的许多作品都是"无题"的，但 括号里跟着诗句 ，例如：无题（完美的恋人） ，无题（枪杀）和无题（最后的光）。在所有这些作品中， 括号中的标题都是象征性的 ，并为观众提供了这些艺术品所代表的线索 。
但历史上许多的艺术作品都没有传统的或描述性的标题 ，据说这部分是 因为19世纪之前的许多艺术来自肖像，宗教 ，神话或文学传统的主题 。在 18 世纪之前 ，大多数画作也没有标题 。然而，因为艺术市场和公共艺术展览的逐步发展，以及报纸的批评 ，让艺术家发现给他们的作品命名是有利的 ，因为 名字可以代表一个符号， 让人更有印象 ，可以更好地对号入座 ，就像取一个好记令人印象深刻的人名一样。
这里有一个有趣的例子，一个画家叫朱迪 ，某一天带着她的自画像送到画廊 ，为了方便整理，画廊会给艺术家的作品一个命名 ，比如说朱迪 ，过了几个月，朱迪接到画廊的电话 ，电话里说：
? “有一个客户对你的一幅画感兴趣 ” 。
“哪一个 ”
“那个坐在藤椅上的女孩”
“哦 ，你是说朱迪？”
“哦，god，你能再形容的细节一点么？ ”
“嗯 ，她是个女孩 ，头发很长 。 ”
“你能给我发一张么？”
最终画家朱迪收到了邮件，这幅画不是叫朱迪 ，而是一幅朱迪画的画。由此可见 ，当画廊与艺术家保持联系时，他们可以整理出标题且 赋予一个‘特征’ ，但是当他们失去联系时 ，最简单的解决方案是 将其命名为"无题"以便于记忆和对号入座 ，或者从作品中找出相应的明显特征以此命名 ，藏家也好辨认及购买 。比如说 ，马蒂斯的一幅画曾经就被称为"鼻子上有绿色条纹的女人" 。最终这幅画的名字还是被命名为《带绿色条纹的马蒂斯夫人》，强加上‘语言’符号的特征——绿色条纹 ，马蒂斯夫人。
标题很重要 ，因为它们会影响我们思考和背景化我们所看到的内容 。也许所有这些画作都是为了 描绘入口 、门户和门口 。在一个由机构塑造并由语言驱动的艺术世界中，耶泽尔指出，即使是没有标题的作品也能伴随着庞大且冗长的文字 ，以及一页又一页的学术批评和写作。这么一看 ，语言 — 似乎，真的是不可避免的 。
一个经常这样做的艺术家——克里福特·斯蒂尔（Clyfford Still） ，他有很多无标题的系列作品 。由于他的作品几乎都是色块的构成和拼接 ，所以 在没有标题的情况下，可以令观众更专注于颜色和构图本身 。你可能会认为它只是几种颜色色块拼接构成 ，在中间随机地划分。或者你可能会把它看作是一个贫瘠的 ，荒凉的山脉，亦或是你可以从情感和哲学的角度来看待它 。或许它也象征着一些黑暗和令人沮丧的东西 ，如地狱的炼火或者死亡 。
实际上 ，以“无题 ”为标题的作品不仅仅限于绘画艺术，也有装置和影像。艺术家罗伯特·莫里斯（Robert Morris）以极简主义的创作方式——用镜子作为媒介制作的镜面立方体 ，去建立一种 人的意识空间 。除了图像的极简主义性质之外 ，这件艺术作品如此开放的原因之一是它没有标题 。艺术家选择不告诉我们它是什么，或者他到底在想什么。在这种情况下， 命名为无标题或缺少标题 ，使我们能够以自己的方式查看它 ，并让我们建立自己的背景 。
莫里斯说：“当观众在四个立方体周围走动时，它们的镜面会在画廊和观众之间产生复杂而多变的互动 。 一个人意识到自己的身体的同时 ，他也会意识到这件作品的‘ 情境 ’中 ” 。
那么 ，为什么他会选择无标题的主要头衔呢？你可能会问 。好吧，很难肯定地说 ，也许他是在妄自嘲地嘲笑现代艺术？也许他只是想让你注意标题 ，这是他吸引你的方式？也许他所代表的这些 作品可以是微妙而平凡的，同时也代表着强大而具体的想法 。而马塞尔·杜尚却说 ， “标题是一种无形的颜色” —— 它是一种颜色 ，无论好坏，即使是最令人难以抗拒的艺术品 ，赋予了文字的语言 ，它也会变得摇摆不定。
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