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姜派的词人
——史达祖 、高观国 、蒋捷
我们知道南宋词有两个宗派：一派宗辛弃疾 ，爱作白话的豪放的词；一派宗姜白石，爱作古典的婉约的词? 。关于辛派的词人 ，已经在上面叙述过 ，现在要叙到姜派的词人来了? 。先从史达祖、高观国 、蒋捷三人说起?。
史 、蒋、高都是南宋中叶的词人，我们虽不敢说他们是姜白石词的模拟者 ，但他们都是同站在姜派的古典主义旗帜之下 ，大创作其古典的雅词 。细密说来，他们的词固然未尝没有自己的风格体裁 ，不会与异己全同；就大体上说 ，他们都受了白石词的影响 。而受影响最大的要算史达祖。
史达祖，字邦卿 ，号梅溪 ，汴人 。生约当绍兴末年， 死于开禧丁卯年（公元一二〇七年），少举进士不第 ，依韩侂胄为掾吏 ，奉行文字，拟帖撰旨 ，俱出其手 。曾随使金 ，后侂胄伏诛，邦卿亦被黜。综观邦卿的生平 ，实无可述之点 ，如其承认文学是生活人格的表现的话，那么 ，周介存谓“梅溪喜用‘偷’字 ，品格便不高 ”，更足以助证我们对于梅溪个性的了解了 。
现在我们最好撇开邦卿的品格上的批评 ，来谈他的词 。我们知道邦卿是优于咏物的 ，张玉田最推崇他的《东风第一枝》（《咏雪》） 、《双双燕》（《咏燕》），谓其“全章精粹，不留滞于物 ”。录其词如下：
巧沁兰心 ，偷黏草甲 ，东风欲障新暖 。漫疑碧瓦难留，信知暮寒较浅 。行天入镜 ，做弄出轻松纤软。料故园不卷重帘 ，误了乍来双燕。 青未了，柳回白眼；红欲断 ，杏开素面 。旧盟忆着山阴 ，后游遂妨上苑 。熏炉重熨，便放慢春衫针线；怕凤靴挑菜归来 ，万一灞桥相见。（《东风第一枝·咏雪》）
过春社了 ，度帘幕中间，去年尘冷 。差池欲住 ，试入旧巢相并 。还相雕梁藻井 ，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影 。 芳径芹泥雨润 。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚 ，看足柳昏花暝 ，应自栖香正稳；便忘了天涯芳信 。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭 。（《双双燕·咏燕》）
从来咏物的词 ，以苏东坡的《水龙吟·咏杨花》为最着 ，但邦卿的咏物词，乃是从姜白石的《暗香》《疏影》（《咏梅》） 、《齐天乐》（《咏蟋蟀》）得来。世以白石梅溪并称 ，若论格调 ，则梅溪不免卑下，不及白石之高旷；若论才华 ，则白石不如梅溪之艳丽 。不嫌 ，再举邦卿几首艳词作例：
似红如白含芳信，锦宫外 ，烟轻雨细 。燕子不知愁 ，惊堕黄昏泪。 烛花偏在红帘底，想人怕春寒，正睡梦着玉环娇；又被东风醉。（《海棠春令》）
春愁远 ，春梦乱 ，凤钗一股轻尘满 。江烟白，江波碧 ，柳户清明 ，燕帘寒食，忆忆忆！ 莺声晚 ，箫声短 ，落花不许春拘管 。新相识，休相失。翠陌吹衣 ，画楼横笛 ，得得得！（《钗头凤·寒食饮绿亭》）
人若梅娇，正愁横断坞 ，梦绕溪桥 。倚风融汉粉 ，坐月怨秦箫 。相思因甚到纤腰，定知我今无魂可销。佳期晚，漫几度泪痕相照 。 人悄天渺渺 ，花外语香 ，时透郎怀抱 。暗握荑苗，乍尝樱颗。犹恨侵阶芳草 。天念王昌忒多情 ，换巢鸾凤教偕老 。温柔乡 ，醉芙蓉一帐春晓。（《换巢鸾凤》）
对于梅溪词，白石有评云：“奇秀清逸 ，有李长吉之韵 ，盖能融情景于一家，会句意于两得 。”张 评云：“夺苕艳于春景 ，起悲音于商素；有环奇警迈清新闲婉之长 ， 而无施荡污*之失，端可以分镳清真 ，平睨方回；而纷纷三变辈几不足比数！…… ”这样的批评 ，未免太夸张了 。 李长吉是诅咒社会，孤高自赏的天性殉情主义者，自然不是沉溺富贵繁华的邦卿词所能企及；即柳三变的苦闷情调之表现 ，也不是邦卿所能比拟。邦卿之擅长咏物 ，不过与康与之辈善于铺叙争伯仲耳。往下我们要讲与史邦卿齐名的高观国 。
高观国，字宾王 ，山阴人 ，有《竹屋痴语》一卷? 。《提要》说：“词自鄱阳姜夔句琢字炼，始归醇雅；而达祖、观国为之羽翼。 ”可见观国亦姜派的健将 。他与史梅溪的唱和词极多 ，但他的作风却绝不与梅溪相同 ，从《竹屋痴语》里面举几首词来作例：
绿丛篱菊点娇黄，过重阳 ，转愁伤 ，风急天高归雁不成行 。此去郎边知近远，秋水阔 ，碧天长。 郎心如妾妾如郎 ，两离肠，一思量；春到春愁，秋色亦凄凉 。近得新词知怨妾 ，无诉泣兰房！（《江城子·代作》）
霁烟消处寒犹嫩 ，乍门巷愔愔昼永 。池塘芳草魂初醒，秀句吟春未稳。 仙源阻 ，春风痩损 ，又燕子来无芳信 。小桃也自知人恨，满面羞难问！（《杏花天·春愁》）
晚云知有关山念 ，澄霄卷开新霁 。素影中分 ，冰盘正溢，何啻婵娟千里。危栏静倚 ，正玉管吹凉 ，翠觞留醉 。记约清吟，锦袍初唤醉魂起 。 孤光天地共影 ，浩歌谁与舞？凄凉风味！古驿烟寒 ，幽垣梦冷，应念秦楼十二。归心对此，想斗插天南 ，雁横辽水 ，试问妲娥有于愁谁与寄？（《齐天乐·中秋夜怀梅溪》）
春风吹绿湖边草，春光依旧湖边道。玉勒锦障泥 ，少年游冶时 。 烟明花似绣 ，且醉旗亭酒 。斜日照花西，归鸦花外啼！（《菩萨蛮》）
这些词都是《竹屋痴语》里面最好的词例：陈造序说 “竹屋 、梅溪词要是不经人道语 ，其妙处少游美成不及也”。张炎说：“梅溪竹屋格调不凡 ，句法挺异，俱能特立清新之意 ，删削靡曼之词 ，自成一家 。 ”如其我们拿竹屋来比梅溪，自然俱是曼艳的词 ，但是梅溪的描写 ，比竹屋活泼些，而竹屋的格调则比梅溪高些，古典的气味少些 。
蒋捷 ，捷是宋末时的人 ，字胜欲，宜兴人（或作阳羡） ，德祐进士 ，自号竹山。宋亡之后，遁迹不仕 。有《竹山词》一卷 。竹山有一首很可以表明竹山一生生活的变迁：
少年听雨歌楼上 ，红烛昏罗帐；壮年听雨客舟中 ，江阔重低断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也；悲欢离合总无情 ，一任阶前点滴到天明 。（《虞美人·听雨》）
竹山的词 ，有人说效辛弃疾 。《宋四家词选》也把竹山列在辛词附录之下。《竹山词》里面有一首《水龙吟·招落梅魂》系效稼轩体，这是很值得注意的 。但竹山之效稼轩只模仿他坏的一方面 ，如《沁园春》：“老子平生辛勤几年 ， 始有此庐也…… ”“鬓边白发纷如，又何苦招宾拿客欤”“甚矣君狂矣！想胸中些儿块浇不去，据我看来 ，何所似？ 一似韩家五鬼 ，又一似杨家风子…… ”（《贺新凉》）；“…… 休休！着甚硬铁，从来气食牛 。但只有千篇好诗好曲 ，都无半点闲闷闲愁。自古娇波溺人多矣 ，试问还能溺我否？高抬眼，看牵丝傀儡 ，准弄谁收？ ”这是很酸腐的词 ，不是竹山的本色词；竹山的本色词，还是属于姜派。他的词虽有人说他粗俗 ，却也有典雅的 ，如《高阳台·送翠英》词：
燕卷晴丝，蜂黏落絮 ，天教绾住闲愁 。闲里清明 ，匆匆粉涩红羞 。灯摇缥晕茸窗冷，语未阑，娥影分收。好伤情 ，春也难留 ，人也难留 。 芳尘满目总悠悠，为问萦云佩响 ，还绕谁楼？别洒才斟 ，从前心事都休 。飞莺纵有风吹转，奈旧家苑已成秋。莫思量 ，杨柳湾西 ，且掉吟舟 。
他的词也有很婉秀的，如《一剪梅·舟过吴江》：
一片春愁待酒浇 ，江上舟摇 ，楼上帘招；秋娘度与泰娘娇，风又飘飘 ，雨又潇潇 。 何日归家洗客袍 ，银字笙调，心字香烧；流光容易把人抛，红了樱桃 ，绿了芭蕉。（《竹山词》集里面有《行香子》调词与此词相类）
他的词也有很高雅的 ，如《江城梅花引荆溪阻雪》词，今且引《贺新郎·秋晓》的后半阕作例：
……五湖有客扁舟舣 ，怕群仙重游到此 ，翠旌难驻 。手拍阑干，呼白鹭 ，为我殷勤寄语；奈鹭也惊飞沙渚 。星月一天云万壑 ，览茫茫宇宙，知何处？鼓双楫浩歌去。
他的词也有很绮丽的 ，如《解佩令·咏春》词：
春晴也好 ，春阴也好，着些儿春雨越好 。春雨如丝 ，绣出花枝红袅 ，怎禁他孟婆合皂？ 梅花风小，杏花风小，海棠风蓦地寒峭 。岁岁春光 ，被二十 四风吹老。梗花风 ，尔且慢到！
竹山的描写手段也是不错，他的咏物词 ，不下于史梅溪 ，如《洞仙歌·咏柳》的前半阕：“枝枝叶叶，受东风调弄 ，便是莺穿也微动；自鹅黄千缕 ，数到飞绵闲无事，谁迎送？……”再举竹山一首描写春日的愁绪词 ，更可见他的描写能力 ，《虞美人·梳楼》同：
丝丝杨柳丝丝雨，春在溟蒙处；楼儿特小不藏愁 ，几度和云飞去觅归舟。 天怜客子乡关远 ，借与花消遣；海棠红近绿阑干，才卷朱帘，却又晚风寒 。
再举一首词例 ，如《霜天晓角·折花》：
人影窗纱 ，是谁来折花？折则从他折去，知折去向谁家？檐牙枝最佳 ，折时高折些 。说与折花人道 ，须插向鬓边斜。
毛晋称竹山词云：“语语纤巧，真《世说》靡也；字字妍倩 ，真六朝隃也? 。 ”《提要》亦称：“其词练字精深 ，调音谐畅，为倚声之矩矱 。 ”谓竹山纤丽诚然不错 ，但据我看来 ，竹山的小词，有李清照之婉秀；长调有姜白石的典雅；至于稼轩 ，则竹山系学稼轩而未能者也。
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